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接近:青年摄影家采访笔记(纪实卷)

2015-1-29 10:26| 发布者:zhcvl| 查看:1961| 评论:0

摘要:(高雷、黑墨、贾代腾飞、李木子、李强、刘杰、柳熹、商华鸽、王琬瑜……用文字揭示年轻一代摄影艺术家的真实思想与生活,用影像表达艺术新主力的先锋观念与精神) 编辑推荐  本书真实记叙了当代青年摄影家的创作与 ...

(高雷、黑墨、贾代腾飞、李木子、李强、刘杰、柳熹、商华鸽、王琬瑜……用文字揭示年轻一代摄影艺术家的真实思想与生活,用影像表达艺术新主力的先锋观念与精神)

编辑推荐
  本书真实记叙了当代青年摄影家的创作与生活,用大量摄影家自己的作品来表现他们独特的艺术品格和人文精神,不仅在摄影界影响巨大,在大众读者里也是很好的艺术人文读本。《接近纪实卷》中的摄影师各个身经百战,无论硝烟战火间还是强拆的瓦砾下或是暗访的巢穴里,他们一直坚守摄影的职责,他们不断揭露社会最隐晦的一面!大事件的幕后有他们奋战的身影,大灾难的现场也有他们坚毅的足迹。
                                   
  本书真实记叙了当代青年摄影家的创作与生活,用大量摄影家自己的作品来表现他们独特的艺术品格和人文精神,不仅在摄影界影响巨大,在大众读者里也是很好的艺术人文读本。《接近纪实卷》中的摄影师各个身经百战,无论硝烟战火间还是强拆的瓦砾下或是暗访的巢穴里,他们一直坚守摄影的职责,他们不断揭露社会最隐晦的一面!大事件的幕后有他们奋战的身影,大灾难的现场也有他们坚毅的足迹。                                   
内容推荐
  作者与十五位青年摄影家的深度对话,整理他们的摄影思路,描绘出他们对摄影的热爱与感悟。这十五位,有身经百战的专业摄影人,有冲锋陷阵的摄影记者,也有艺术圈中的新锐力量。对于他们而言,摄影不仅仅是简单地按下快门,是一次灵魂的逍遥,也是命运的拯救。无论是镜头前他人的不同人生,还是镜头后的摄影师们不同思考。他们选择共同的媒介去承载历史,凝固下永恒的不可重现的瞬间。影像,是一张穿越时空的门票,只要拿起它,记忆的齿轮便开始倒转
                                   
  作者与十五位青年摄影家的深度对话,整理他们的摄影思路,描绘出他们对摄影的热爱与感悟。这十五位,有身经百战的专业摄影人,有冲锋陷阵的摄影记者,也有艺术圈中的新锐力量。对于他们而言,摄影不仅仅是简单地按下快门,是一次灵魂的逍遥,也是命运的拯救。无论是镜头前他人的不同人生,还是镜头后的摄影师们不同思考。他们选择共同的媒介去承载历史,凝固下永恒的不可重现的瞬间。影像,是一张穿越时空的门票,只要拿起它,记忆的齿轮便开始倒                                
作者简介
  孙慧婷,就读于中国传媒大学广播电视编导专业和北京电影学院摄影专业,硕士研究生。曾参加台北世新大学、葡萄牙UniversidadeCatolicaPortuguesa大学学术交流项目。参与过多部独立电影、宣传片、广告片的拍摄并担任编导、制片、摄影等。先后在《中国摄影报》《人民摄影》等媒体发表作品。现为中国艺术摄影学会会员。
                                   

  孙慧婷,就读于中国传媒大学广播电视编导专业和北京电影学院摄影专业,硕士研究生。曾参加台北世新大学、葡萄牙Universidade Catolica
Portuguesa大学学术交流项目。参与过多部独立电影、宣传片、广告片的拍摄并担任编导、制片、摄影等。先后在《中国摄影报》《人民摄影》等媒体发表作品。现为中国艺术摄影学会会员。                                   
目录
历史的“战斗”机
默默地登陆“诺曼底”
用影像追赶时代
愿镜头前不再有硝烟
摄影记者是个“良心”活儿
用天使的面孔讲述魔鬼的故事
目击时代的现场
我们为什么拍照片
正青春
时间的对话刚刚开始
山不过来,我就过去
用头脑启动快门
拍摄生命,用影像呼吸
足迹留下,影子取走
西北双城逐风掠影
历史的“战斗”机
默默地登陆“诺曼底”
用影像追赶时代
愿镜头前不再有硝烟
摄影记者是个“良心”活儿
用天使的面孔讲述魔鬼的故事
目击时代的现场
我们为什么拍照片
正青春
时间的对话刚刚开始
山不过来,我就过去
用头脑启动快门
拍摄生命,用影像呼吸
足迹留下,影子取走
西北双城逐风掠影
回首向来

山不过来,我就过去 ——杨抒怀

以记录者的名义,去感受和悲悯

 2009年8月,毗邻中国云南〉拿宓楣?业厍?⑸?绞隆T诤芏嗳搜劾铮?抢镏皇呛徒鹑?恰⒑B逡颉⑵肚睢⒁奥?⒒炻伊?翟谝黄鸬穆浜蟮厍?5搅四抢锖螅?钍慊衬:?母拍钪鸾デ逦?鹄矗??茨抢锿缜可?钭诺氖俏夜?拿鞒?琶瘢?喝苏季萘苏?鎏厍?丝诘?0%以上,讲汉语,有着和我们一样的生活习俗,用着中国的人民币、水、电和电话线(信号)。书本上甚至赫然写着“我们的祖国是中国,首都是北京,国旗是五星红旗。他突然就有一种泫然欲泣的感觉,炮火之下,竟是自己的兄弟手足。

 在马不停蹄地抵达昆明之后,杨抒怀坐上了开往南伞的大巴车。在狭窄的卧铺床位上,一躺就是十八个小时。出乎意料的是,到达中国边境小镇南伞的当天,一场真枪实弹的战斗就在南伞交界处打响,枪膛里发射的声音近在咫尺,子弹仿佛在耳边飞过。拿着枪的、负伤的果敢士兵,还有千千万万的难民们,就这样仓惶地逃进了中国境内。

 当天能够在现场拍摄战斗的媒体不超过三家。他说:“当记者可以躲在相对安全的庇护区采访发稿,听到的不过是鞭炮般零星的枪响。可是当有人倒在你的镜头前时,才能真正体会到每一声枪响之后,都可能会导致一颗鲜活的心脏停止跳动”。杨抒怀说:“第一次面对战争场面,记者们无一例外的都会像打了鸡血一样,要大干一番,恨不得挨着枪子拍摄,但是事后想想就会后怕。真正的战争发生时,我们是无可奈何的。毕竟是血淋淋的战斗。在战场上我就是一个摄影师,客观的记录,以记录者的名义,去感受和悲悯。”

 差点再也不能按快门

 杨抒怀曾被派到茶陵县采访,一路地势险恶,他们的车为了避开迎面而来的卡车,不幸遭遇车祸。救助人员见到他时,他人已经直挺挺地躺在田埂里了。还是村民们手忙脚乱地把他从荒草坡中翻出来的。最后他被诊断为盆骨骨折,右手粉碎性骨折。杨抒怀在医院住了三个多月,每天都在痛苦难耐中度过,身体上的痛苦被心灵上突如其来的打击掩盖,医生告诉他要经过一年的康复训练,他才有可能站立起来,而右手不可能恢复为原来的百分之百。对于一个靠行走寻找选题,靠右手按动快门的摄影师来说,这无疑是个晴天霹雳。他说起那段往事,眼睛里依然有红色的光晕闪现:“我至今忘不了那天,我老妈从老家赶过来,扑到我的病床前老泪纵横的样子”。

 所谓吉人天相,经过医护人员和妈妈一年精心照料,他几乎康复如初。康复后,他就开始关注在汶川地震中受伤的孩子们。因为有过那种无法站立时的痛苦经历,他能体会对方的无助,将心比心。拍摄孩子们,他觉得就是拍摄自己。他选择了一个在长沙接受治疗的截肢男孩长期拍摄。至今,每年五月十二日的时候他还是会去汶川看望这个孩子。过去的几年中,他并没有看出这个孩子的伤感。他说可能孩子现在还没意识到一条腿对他的重要性,也许未来的某一天,当他要找工作,谈恋爱,面对社会的时候,他才会意识到,上帝已经为他关闭了一扇门。杨抒怀曾承诺过,他将会一直关注这个孩子,希望在他最需要帮助的时候能通过摄影给他带来最大的帮助。

上万条留言说我和那些女人之间有猫腻

 谈及为什么会一直将镜头对准普通民众,杨抒怀称自己心态就很平民,拍这些群体就等于在拍自己。因为熟悉,可以在拍摄过程中有很好的把握。“演员的快乐在于可以感受不同人生,而我的幸福则在于曾如此贴近那些平凡而各有酸甜的生活。”2011年8月,朋友请杨抒怀帮忙拍摄酒吧,这也与他此前的某些想法不谋而合。酒吧这种场所一般都会对拍摄行为大加防备。拍摄第一天,酒吧人员陪着他。第二天,他就能自行拍摄了。他逐渐跟那里的人混地烂熟,随意“刷脸”,所到之处想拍就拍,没人会拦着。他觉得这是拍摄的最好的状态,大家都是最自然最真实地面对镜头。

 

那段日子很辛苦,杨抒怀坚持拍摄了三个月,几乎每天昼伏夜出,凌晨两点跑到酒吧拍摄。相处下来,他觉得那些酒吧里的人不像传统观念里认为的那样,这些都市白领们在城市里压抑得太久,需要找个地方发泄,需要给肉身和灵魂找个暂时寄居的场所,跳舞、买醉、放纵都只不过是自己的生活方式,为什么别人要去说三道四,去干涉他们呢。

 

在他拍摄的这组图片里有一张引起了很大的反响,甚至有的网友评论很激烈。画面上是一个舞女半裸着身子对着镜子梳妆的场景。杨抒怀说,最先跟这个女孩子说想要拍摄她时,女孩并没有同意拍摄。当自己再次很真诚地跟她沟通时,女孩儿考虑了五秒后便同意了。正是因为这组照片的大尺度,引来了很多恶评,说他跟舞女们的关系不正常才能拍到这些画面。杨抒怀很鄙夷地说:“我跟这些酒吧女孩的关系都很干净,我不会为了拍张照片身败名裂。她们很坦然地接受拍摄,也同意放在网络上,至今我们都是很好的朋友,因为我们都问心无愧”。令人欣慰的是,家人对他非常理解。杨抒怀并没有恶意地去误导观看者,只是真实记录了这些女孩私底下的真实瞬间。

 

这一选题一经推出便轰动了网络。腾讯迷你网页弹出,搜狐首页重磅推荐,凤凰网首页头版头条刊登。各大网站纷纷转载,评论超过一亿条次,他的拍摄也使那家酒吧一夜之间走红全国,这群生活在城市暗夜中的年轻人受到了社会关注。

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