28、《生活在邓小平时代》(2001年，安哥著，羊城晚报出版社) 安哥数十年来一直把镜头对准着改革开放以来的中国尤其是沿海地区的民众生活场景。2001年，收录了他1976年至2000年25年间拍摄精华的《生活在邓小平时代》出版。全书分为《视觉80年代》、《视觉90年代》两册，图文并茂地再现了25年来的中国民间种种生活细节和丰富多态的众生表情。迄今为止，能以如此大量、连续、丰富而饱满的图片，连同如此生动、细腻的文字，反映邓小平时代中国社会进程的，安哥是第一人，安哥的《生活在邓小平时代》是第一本。
29、《中国人本》(2003年，王璜生、胡武功主编，岭南美术出版社) 2003——2004年度于广东美术馆举办的《中国人本》展览，是迄今为止中国最大型的纪实摄影展览，共展出250名摄影师的600余幅代表作，展览的主题是“人性化中国，个性化中国”。以“中国人本”为标题和展览借助摄影特有的真实性，记录、浓缩，还原中国人本真的生活情态，以广泛而真切的细节表现不同历史阶段的人文内涵，展现社会生活中的人的作为和价值。并以丰富，自由，多元的个人化视点，表现对中国人的个体存在的复合观察，提供社会影像学意义上的丰富的“中国人标本”。此外，着重强调，倡导和传达中国当代人文界，尤其是当代纪实摄影界的人本主义取向和人文关怀精神。《中国人本》所传达的是人性化和个性化的真实。
30、《摄影大师郞静山》(2003年，中国摄影出版社) 本书曾于1990年以《摄影大师郎静山作品集》为名出版，2003年在原书基础上做了重现编排之后再版。画册中所收录的郎静山作品虽然不是全部，但却是“精益求精”(著名摄影史学家陈申语)，基本体现了郎静山作为一代摄影大师的艺术概貌，画册中还收录了陈申先生撰写的《郎静山与集锦摄影》，以及郎静山年谱等重要历史资料。从欧洲早期摄影史上看，由于当时技术条件的限制，摄影观念浅薄，摄影师们只能躲在绘画这棵大树下寻求庇护，而不由自主的走向了“绘画主义摄影”。郎静山显然深受这种风格摄影的影响，但他所持的中国绘画主义，让这种源自欧洲的摄影风格显示了中国文化的特征。郎静山的摄影观体现了他在特定时代，特定社会环境下的个人艺术追求。
未完待续。
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