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杉本博司、荒木经惟、森山大道,三者有何异同?

2017-11-14 10:05| 发布者: cphoto| 查看: 128| 评论: 0|来自: 百度派

摘要: 日本作为被二战(1939-1945)影响最大的国家之一,所谓乱世出英雄,与民国战乱年代涌现大批文化巨匠相似,日本独特的战后文化孕育出了一堆艺术大师,比如文坛上的三岛由纪夫(1925)、获得诺贝尔文学奖的川端康成(1 ...

日本作为被二战(1939-1945)影响最大的国家之一,所谓乱世出英雄,与民国战乱年代涌现大批文化巨匠相似,日本独特的战后文化孕育出了一堆艺术大师,比如文坛上的三岛由纪夫(1925)、获得诺贝尔文学奖的川端康成(1899),当代艺术家草间弥生(1929)、村上隆(1962)、奈良美智(1959),暗黑舞者大野一熊(1906),加上大家耳熟能详的电影大师黑泽明(1910),摄影界也有荒木经惟(1940),森山大道(1938)等。然而杉本博司(1948)自称“战前日本人”,与战后的当代日本艺术划清了界限。

说起战后的日本摄影必须得提被人称 为战后日本的现代摄影教父,细江英公。面对战后的日本,面对原子弹爆炸的满目疮痍,也许对于摄影来说,客观的纪实也许是最合适的选择。然而对于细江英公来说,他却走了一条完全不同的路线。他的视觉语言具有神秘色彩,戏剧化,从而唤起自身的记忆。

杉本博司自称战前日本人,儿时幸运的“在少数未受空袭轰炸的地区”长大,使他的记忆延续到了战前古朴的日本,所以他的作品呈现出了佛教中的禅意和西方抽象主义元素,识得庐山真面貌,只缘不在此山中,杉本博司身处西方反观日本文化,以围观的方式观察,跳出问题之外来思考问题。

与森山大道这种诗人般的感性创作方式,杉本博司则显得十分理性。

说白了杉本博司就是一个当代艺术家,在美国混了那么久,受到当代艺术的熏陶,被清水穰称为最后的现代主义者,况且别人家里有钱,还在卖古董呢,所以杉本博司没啥事儿做就决定当个艺术家吧,早些时间似乎还把摄影和艺术分的比较远,所以别人老杉就说了,别叫我摄影家,我只是在用名为“摄影”的装置进行创作

森山大道因为街拍起家,非常喜爱便携相机,理光的GR系列的品牌化几乎就是被森山用起来的,喜欢用高反差及粗颗粒的胶卷,而且自己会做暗房,黑白效果强烈。也用数码产品,也会数码暗房。
荒木経惟什么器材都用,但怎么方便怎么来,多以胶片为主。暗房不知会不会,彩色胶片倒是做过很多绘画处理。
杉本博司只用大画幅,跟拍摄题材相关的原因,掌握传统暗房的技术也非常厉害(虽然不一定再亲自做了),现在这个时代几乎屈指可数




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