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他曾拍下史上最贵照片,却如上帝一般孤独地俯视着整个世界…

2018-10-11 10:40| 发布者: cphoto| 查看: 178| 评论: 0|来自: 全球摄影网

摘要: 他的作品场面盛大,引人入胜,无法用语言来描述。——《纽约客》@19992007年2月,安德列亚斯·古尔斯基的作品《99美分》在伦敦索斯比拍卖会上以170万英镑的价格成交,约合1502万元人民币,刷新了当时摄影作品拍卖价 ...
他的作品场面盛大,引人入胜,无法用语言来描述。
——《纽约客》

@1999

2007年2月,安德列亚斯·古尔斯基的作品《99美分》在伦敦索斯比拍卖会上以170万英镑的价格成交,约合1502万元人民币,刷新了当时摄影作品拍卖价的最高纪录。

这是洛杉矶日落大道一家“99美分超市”的内景。

货架的连续排列似波涛起伏,赋予画面一种晕眩感,这种感觉又被天花板上反射的货架影像所强化,而商店里顾客的形象是模糊的,仿佛已被大量的包装箱所淹没。

@1999

四年后,他创作于1999年的作品《莱茵河Ⅱ》在11月8日的佳士得拍卖会上以4,338,500美元成交,约合2740万元人民币,再次刷新了史上最贵照片记录。

而现实中的莱茵河对面是一排厂房。

古尔斯基拍下这个场景后,通过后期将厂房去除,最终成为单纯的色块,如同抽象作品一般。

“我试图还原莱茵河的最初面貌,呈现出一种本质上的真实。”



大多数人认识古尔斯基,多是从他一系列昂贵的作品开始。虽然这其中有商业运作的元素存在,但是究其根本,古尔斯基本身的确拥有很独特的魅力。

1955年,二战结束后的第十年,他的父母带着襁褓中的他从家乡东德莱比锡前往西德,1957年定居杜塞尔多夫。

@1982

古尔斯基的摄影天赋来自于家族遗传,他的父亲和祖父都是成功的商业摄影师。

在中学毕业前,他就掌握了商业摄影的全部技巧,这也许能解释为什么在他后来的作品中经常出现广告视觉语言和明亮色彩。

@1984

1980年代初,古尔斯基在杜塞尔多夫国家美术学院——被称为前卫艺术温床的学府学到了艺术世界的规则,也从当代著名的观念艺术家和极少主义摄影大师贝歇夫妇那里学到了严谨的治学方法。

师傅领进门,修行在个人。和所有不安分的天才一样,叛逆的性格让古尔斯基不断寻找属于自己的语言和道路。

@1985

作为对老师贝歇夫妇只拍摄大幅黑白照片的对抗,他开始拍摄自然风景和户外日常生活场景的彩色照片。

当然,纯粹的自然风景并不吸引古尔斯基,在他脑子里,从来没有想过成为一个平庸的风景摄影师。

@1989

他观点之一是:摄影家应该像一个对这个世界一无所知的外星人一样,新奇地观察每一个角落,试图理解所发生的一切。

@1990

1984年,他在瑞士度假时拍摄了一幅阿尔卑斯山克劳森山口的照片,很久以后,当他把照片放大时,惊奇地发现在远景里居然有十几个微小的人影,而他拍照时根本就没有看到他们。这些人影给照片带来一种神秘永恒的意味,自此,他就一直寻找并发展这种图像。

@1984

例如这张从一定距离外俯视雷庭根游泳池的照片,人群和人造设施共同组成有趣的风景,然而人群中的人不再是个体,而是成为具有象征意义和隐喻性质的整体图案。

@1987

1992年,古尔斯基开始重构自己的影像世界。他将大画幅底片拼接起来,做成更大画幅的作品。于是大画幅本身所拥有的细腻质感被层层放大,让观众可以近距离、细致地观看。

@1992

他照片中的人均是可怜的生物,远远望去,他们都丧失了个性,似乎天空和地面都没有了引力。

他将所有的细节都展现出来,让人几乎看不到边缘,在这庞大的叙事中,所有的山水和建筑都显得乏味,人类的存在和人的痕迹似乎莫名其妙地被摧毁了。

“我们在这个地球上是孤零零的。这不是一种选择。我们就是这样。这是每一个人不得不面对的。”

@1993

下面的《平壤Ⅰ》,是古尔斯基2007年在朝鲜阿里郎节前去拍摄的,这个节日是朝鲜为了纪念已故共产党领导人金日成。节日的演出包括超过5万名杂技演员,3万名小学生手拿着彩色翻盖卡片来组成不断变化的马赛克背景。

@2007

古尔斯基的很多照片,虽然都是华丽漂亮、色彩绚丽和沉静安详的,却让观众有一种不安的感觉。

@2011

@2014

@2017

以文章开头提到的《莱茵河Ⅱ》为例,看起来是一幅纯自然的风景,实际上作者把后面的工厂都给抹掉了。你走到这里,依旧会发现这条河的对面有大量的工厂、黑烟,也就是说,这幅图是一种虚构的美丽。

随着人类文明的发展,人工的痕迹遍布全球,莱茵河在历史上经过了多次的改直、补弯、限流,如此一来,似乎莱茵河变得更“好”了,因为它能更好的为人们所用,但是这样就真的更“好”了吗?或者说,这是不是也是一种虚构的美丽呢?

哎,所有这些照片都令人敬畏,却又令人烦扰。

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