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读《 东川红土地》

2021-9-13 20:21| 发布者:cphoto| 查看:111| 评论:0|原作者:长弓

摘要:读《 东川红土地》长弓 “难产”的画册《东川红土地》终于就要出版了。 我大概是于二、三年前看过一张张的单图,也知道作者打算出本画册。至今,虽然这本画册也还没有印刷,但是我已看到了画册小样的电子版。 ...
读《 东川红土地》
长弓

       “难产”的画册《东川红土地》终于就要出版了。
       我大概是于二、三年前看过一张张的单图,也知道作者打算出本画册。至今,虽然这本画册也还没有印刷,但是我已看到了画册小样的电子版。
       关于红土地的画册见了不少,也无非是些风景在光线下的样子,大都就像在练习色彩饱和度的旅游与拍照攻略。
       而看到《东川红土地》时,我不光体会到了由图片提升为“作品”所带来欣赏的愉悦,同时也更吸引着我想要探求作者面对那片土地时的心境变化。
       在画册中不仅仅看到了作者创作的辛劳,而更重要的是读到了图片背后那种被艺术化的感受,这种感受来源于编者对画册整体把握和对每个画面精致控制。
       每个摄影人对光影是敏感的,当初《东川红土地》的作者去红土地时,可能也是对那里光影、和调色板式的色彩的变幻多端而着迷,那时思考更多的是如何将“美影”拿下的技术手段,有时为收不到所谓满意的照片而遗憾,这个阶段每个摄影人都可能经历过。
       随着拍摄红土地的人越来越多,“较劲”的作者,非要拍出同别人“不一样”的红土地,这就需要深入下去,不是光靠追光掠影的“拍好照片”就能解决的问题。难怪作者去过多次红土地,能如数家珍般地就其特点说的头头是道。有些发烧友也就在这个阶段留恋下来了。
       时间不等人,红土地大规模的旅游展开了,在这个全民皆“摄影”,无人不“单反”的时代,原来所谓的“好照片”或许要被急速增长的基数所淹没。我估计作者这时再思考的绝对不是什么“ “不一样”的问题,很可能是面对几年来摄回来的照片发愣:“该拍的好像都拍了,“下一步该做什么了? ”,“我为什么要拍红土地?”,这个当初一句“因为好看“就能回答的问题,这个阶段好像变得不那么轻松了。其实这已不是拍摄问题,而是一个“创作”的问题。
       我个人认为:在摄影创作的过程中,一般意义下的“后期完成”和真正意义上的作品创作完成是不同的。
       观看的方式仍然是整个摄影作品创作过程的一个重要部分:在什么时候看?是投影?还是屏幕?是在画册中,还是在展览上?在什么材料上看?在什么环境下看?先看什么?后看什么?等等这些问题都是作者创作中应该认真思考的。有些摄影人不善于在此阶段着力,他们无力在已经得到的具象图像中提炼出抽象的感觉,再通过具象的图像表达出来,以至于内心的感受和观看时的共鸣效果在这个阶段大打折扣。
       《东川红土地》的作者最终选择了先以画册的形式展示他看到红土地的感受,这就需要他通过图片编辑形成一本完整的摄影作品集。实际上,编辑图片也和拍摄时一样,在这时有的人脑海中会“闪现”出都是别人的“作品”,甚至自己的感觉被哪些“闪现”所桎梏。所幸的是这本画册,不但没有消弱当初的创作感觉,而且还有提高。
       看整个画册,根本没有考虑按所谓“规律”进行编辑,并有意淡化了诸如季节顺序、位置顺序、远近顺序、主线贯穿等等的套路性编排。而是强调选择了具有线条、明暗、颜色、形状等抽象要素变化丰富的图片,进行比较性的安排。这些理念在封面中就说明了。
       封面采用的主图是一架木犁安静地站在红土地上。夕阳下的犁呈现出的黄色和红色土地远方山脉的青蓝色形成了形状、颜色的高度反差,突出了犁在画面中的符号感,开门见山般地突出这本画册的主题——红土地是人在自然界生存过程中创作出的一件作品。
       其实,红土地最引人的地方也是她形成的那些抽象要素。通过这样的编排不断加强观众对那些抽象要素的了解,引发主观探索的兴趣,而不是一猜就能够猜到下一张大概是什么。打乱想象中观看节奏,就是控制节奏。
       红土地位于云南,画册第一张和最后一张虽然都采用了云之下、山之间来宣示红土地的自然位置。但很明显:第一张图片选择了一个景色的局部,颜色斑斓,采用6×6画幅更增加画面中景物的具体感、真实感,现实感,而最后一张采用6×12的宽画幅,画面前景是真实的土地,中景是飘忽的云,远景是更加虚幻的似山似云的景物,颜色不多但对比强烈,加大现实与写意之间的距离感。这也是对作者拍摄感受、感觉的一种注释:红土地已不是什么风景、风情、风光的载体,而是人在长期从自然界索取的过程中,智慧地与自然界相处、相融留下痕迹的重现,这是对自然的礼赞,也是对人和自然共处行为的纪念!
       相同作品给不同人带来的感受是不同,有的感受没有达到作者感受的高度也属正常,有的从中得到的启发和欣赏,那是最好不过了。  

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