文 / 长弓 孙成毅先生的画册《喜马拉雅山》所呈现的作品，是从孙成毅先生拍摄的喜马拉雅山脉全部 10 座 8000 米以上的高峰和数十座 7000 米级的著名山峰中精选出来的。画册出版量很少，这也可能是每套包含可独立装裱的 20 幅艺术纸印刷品和一张收藏级艺术纸签名原作，致使印刷工艺相对复杂，以及创作者对摄影呈现特质的理解和想要追究尽善尽美的原因所至。 尽管我知道孙成毅先生登上过许多喜玛拉雅山脉中的高峰，但在他的画册中，那些山峰皆安在于画面中视平线之上，都没有那种“一览众山小”的视觉角度。 地球的最高峰是喜马拉雅山脉的珠穆朗玛峰。虽然现代研究表明喜马拉雅山原来是一片汪洋，但是人类出现时她就已经是需要仰视才可能看见的地方了。在最近的一百年内，人类能够登上这个世界最高峰 , 目前这个人数可能还在增加，我也遇到一些登上珠峰的人，他们的描述尽管表现出许多状态，但是很少能够感到他们登顶时有“山高人为峰”的体会。 从去年到今年初，孙成毅先生策划的的“法国摄影历史收藏展”在国内进行巡回展览，配合这个展览还印制了《回眸 1845-1995 法国摄影》，在这本精致的介绍中，对展出藏品的工艺、制作和作者进行了详细的介绍。孙先生的行为将摄影作品在收藏中的状态与传播之中采取的方式进行了有效表现，这种表现在反映策划者对摄影解析深度的同时，也表明了摄影术发明的 180 年后，对摄影发展的敬意和历史思考。 现在，摄影似乎早就进入了数字时代，这在技术范畴内表面上也许真是这样。就像借助飞行可以轻易地超越山峰的高度，不抬头也能看到远方和高峰，但这并不是藐视山峰和指责仰望的借口。一个原来历经了无数坎坷研究成功的发明，当被现在只用几天或几小时就能完全了解、熟悉、掌握之后，是否要以“山高人为峰”的态度相对当初的发明？孙成毅先生好像已经给出了他自己的回答：喜马拉雅的每一座冰峰都值得我永远崇敬和仰望。
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