| 摄影人对各类影展影赛评选意见之大，于人民摄影报2002年第２５期１版刊发的《评选让我如此多疑》一文可见一斑。但真正的影展影赛评选如何操作，普通摄影人无从知晓，但有时从评委们的言谈举止中，从亲身参与影展影赛的组织工作当中，或许也能听到或看到一些问题。冷静分析一下影展影赛各个环节，其实有许多地方有待增加透明度或者完善。 主办者：如何搞经营 生活水平提高了的摄影人不再为十几块钱参赛费发愁，也不会过多关心影赛经费的来源和支出，对组织者来说，经费却是头等大事。无论地方还是国家级的影展影赛，筹备之前总要先考虑钱从哪里来。以前取之摄影人、用之摄影人的做法早已失灵，而且协会成天向大家收钱搞比赛也说不过去，好在商业运作成为影展影赛最大的支持，冠名“某某杯”之类的摄影比赛、展览、评选便大行其道。 如今，地方摄协办影展影赛规模越来越大，动辄就是“某品牌杯全国摄影大奖赛”、“某企业杯国际摄影展”。参与主办的一般是当地旅游和宣传部门——用摄影宣传旅游资源、风土人情、地方形象，投入小，产出高。一般的程式是，先组织一帮全国知名摄影家、摄影记者专程到当地采风，然后再评奖，搞展览，出画册，各媒体大力宣传，才算完工。这一系列经费既不能由主办部门出，也不是作为承办单位的摄协掏，而是来自于协办企业。 因为有企业赞助，有关部门参与，一些不带功利色彩的纯艺术作品可能不会被主办者看好，宣传照片可能得大奖，赞助单位的摄影干事也可捧金杯，加上个把爱好摄影的官员拿一半个特别贡献奖之类，人人有奖，皆大欢喜。即便赞助企业有困难，没什么收益，碍于各方面子，也要为摄影事业奉献一回。因而，普通摄影人看来，许多影展影赛更像是做秀，热闹过后，参赛者得不了什么真东西。 相对于国外只收邮寄和资料费的做法，个别影展影赛还在收的所谓“评选费”无疑是巧立名目。国外评选结束后，不仅退还未获奖照片，而且每人赠送一本画册，国内影展影赛的画册除作宣传品送人或书店出售外，普通参赛者不买是不能了解其全貌的。 有影友提议实行评选市场化：即以市场作为衡量作品价值的主要标准，同时参考读者（使用者）和专家意见，在偏重经济效益的同时，也不忽视其社会价值。主办者和参赛者均是受益者，而不是主办者单纯把办展当成本职工作，参赛者单纯为奖金或所谓的知名度。参赛者和主办者利益均沾，风险共担，完全让摄影作品走向市场。他预计，摄影比赛市场化之后，送人情的获奖作品将会没有市场。 分类：怎样科学界定 把不同属性不同类型的照片混在一起评选，是国内影展影赛的通病。即便有主题，也是极其空泛的题材规定。虽然在“全国影展”、“国际影展”这样重大的评选中也有分类，但分类科学性不强，分类标准不统一，让参赛者无所适从。尤其到了评为数不多的金、银、铜奖时，虽然评委知道不同类别放在一起没可比性，可主办者非要评出优劣高下，倒难为了那些各自领域都是权威的评委。 以“艺术摄影”为例，本身就是在中国特定条件下出现的一个摄影门类，有说不清、道不明之嫌。将风光、小品、静物以及实验影像等“艺术照片”放进一个大锅搅拌，然后按同一个标准验收，如何能评得公平、合理？ 再以新闻摄影评选为例：“日常生活”、“军事”、“文化艺术”、“科学技术”等类别以题材来区分，而“突发性新闻”、“非突发性新闻”是以是否第一现场、第一时间为标准，至于“重大新闻类”、“一般新闻类”则是以新闻事件的重要性来区分，不同分类标准衍生出的类别常有重合。而如经济新闻等类型的照片应归入上述哪类，评委也众说纷纭。第２０届“国展”征稿启事中将“社会纪实”列为新闻摄影的一类，不知是否合理？ 设计分类标准，一是参考以往同类比赛，二是套国家级影展影赛，三是根据实际情况适当创新。目前，大部分地方影展影赛还是一勺烩，一锅端。 评委：左右为难 不少摄影人认为，影展影赛评委组成都不尽合理。评委应该老、中、青比例适中，摄影家、理论家各半。每个评委对不同类型的摄影作品各有偏好，还应依此再作调整。有人说，艺术摄影作品在综合性评选中得不到应有重视，原因之一就是搞新闻和纪实摄影的评委所占比例过高。 [FS:PAGE] 一些影展影赛为上规模、上档次，想方设法挂全国之名。既然是全国评选，就得请国家级评委，国家级的评委各司其职，很难有时间经常参加评选，地方要想请到名副其实的国家级评委还真难。虽然摄影可触类旁通，但有时也让评委为难。著名摄影记者唐师曾跟人闲聊时曾说，虽然自己经常被邀去参加评选工作，但自认是个外行评委，充其量也就是个“大陪审团的添头”。当地和上级摄影家协会领导则样样精通，但凡有比赛，总得当评委。 当评委并没什么坏处，费用全报销，处处有招待，临走还有评委费，只是稍费时日罢了。而据笔者了解，国际沙龙摄影比赛评委一般都自负交通费，不收评委费，只需主办者负责当地食宿即可。目前国内还鲜有此举。 摄影人希望评委学识、人品俱佳，办事公道，不一定是名家，但一定要有水平。我们常说中国摄影界文化艺术修养偏低，这一问题在评委层同样存在。相当一部分常任评委的摄影人虽然功成名就，也曾有好作品，但不勤于创作，没有养成继续学习和思考的习惯，只凭感觉评判作品好坏。这样的评委不但很难引导参赛者进入创作的高级层面，更不能对他人高水准的作品进行合理鉴别。 评选：雾里看花 摄影家窦海军在文章中写道：“不管以功利的角度还是自娱的角度看，评选在摄影领域的地位并不显赫，它至多是几个有权势、有资历、有水平的人参差标准的综合。” 通常评选细则都是泛泛几句话，评委们的标准很难统一，而且在不了解作者整体创作水准的前提下，对包含偶然因素的一两幅摄影作品也难做出精确判断，更何况高层次的各类摄影作品不能以统一标准评判。有影友认为投子法改为电脑打分更好，殊不知，一旦改为电脑打分，评委们打出的分数是否会差之千里——没有标准的事情谁也不好把握。于是，有摄影界人士说：“我们一些评委，特别是被邀请来当评委的外行们，当你的投子压上去，实际是对其他照片的不公平。” 由于评委观点不尽相同，眼光也不一致，难免会遗漏个别优秀作品。在艺术摄影评选中，四平八稳的作品可能得大奖，另类、创新的东西总得经过几次才能适应评委的眼光，脱颖而出，所以获头奖的，往往是中游偏上的作品，而有很强超前意识的杰作几乎没有获奖可能。 影赛评的是作品，而不是摄影师，但有评委喜欢论资排辈，只看作者的知名度，对作品并不过多关注。在评选中能不能给新人一个机会，也是很难说。 地方影赛，评委和参赛者都是熟人，甚至评委又是参赛者。有的评委相互递纸条，有的参赛者为了名次通过种种方式“贿赂”评委。一些在地方评选的全国影赛，当地总有大量作品入选和获奖，头奖往往也跑不了。 有人提议，商业摄影既然以实用为目的，为什么不让商家挑选？以现场拍卖、竞标等形式评选，成交价最高的自然就优秀作品。也有人建议，摄影比赛的评选应考虑观众（爱好者）的因素。中国有观众评选的电影作品，为什么就不能有观众（爱好者）评选的摄影作品呢？评选时能否采用观众（爱好者）加评委的办法进行？或邀请有一定水平的摄影爱好者直接担任“观众评委”。 评选永远没有完美可言，但对评选观念和方式调整却应是不断的。 参赛者：为啥想名利双收 摄影人参赛一是想检验自己的创作成绩，二是获奖后的荣誉、级别和奖金额都较诱人。如果在级别最高的“国展”中“入选”，大小也是个角色，能拿“铜奖”就算高手了。有人说，参赛就像炒股，要不断追踪“热门股”，低吸高抛，吃完一波又一波，踩准节拍才能获奖。 个别影友将自己的代表作品这边投了那边投，这边评了那边评，凭一张片子打遍天下无敌手。虽然这照片质量出众，但问题是由于有了它，其他照片是不是都不能出人头地，评委们也不再仔细评判其他的优秀作品呢？笔者在网上看到台湾的摄影比赛征稿启事大都明确指出：凡获奖作品组织者将调底，有的直接要求将底片与样片一块寄达，而且都有拒收相关比赛中得奖者的规定。在内地，这样的启事真不多见。 [FS:PAGE] 其实，那些真正深层次体味摄影乐趣的人，不但对评选不大感兴趣，甚至几乎失去了获奖的欲望。这不仅因为他们对评奖有透彻认识，更出于他们对摄影艺术的深刻理解。 热爱摄影，不一定非得在影展影赛中获奖。 2002年6月 |
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