| 以摄影人为主体的照片，不敢说司空见惯，至少为数甚众：每次影展、影赛总有几幅一堆长枪短炮围着美女频频闪光的场景；见诸报端的拍群体摄影场面、拍相机林立气势的照片更多，就连每年全国和地方的“两会”及一些热点事件报道，也总有摄影记者席地发稿、一堆白“炮筒”瞄准主席台等典型瞬间产生；至于介绍摄影界知名人物的文章配图之类，大多得让主人公穿上摄影背心，胸前至少挂两部相机，摆个工作现场的POSS，比及广告版那些宣传照片上大老板们打电话的模样也不差。 本来，摄影人工作、生活中确有一些经典瞬间值得抓取，巧妙借助于相机等“道具”为照片添彩也未尝不可。此类佳作如1998年抗洪期间以当时的南方都市报摄影记者王景春为主体拍摄的《我是记者》，以及今年十届人大一次会议期间，北京晚报张风拍摄的一位同行镜头中映照的人民大会堂全景（刊载于中国摄影报）等，都能令人眼前一亮。但更多“摄影人拍摄影人”的作品则年年都是老一套，回回都是旧模样，看多了、看久了自然觉得无味。一位知名摄影家在一次摄影评选中，针对那些摄影记者拍同行的新闻照片说，他遇到的好几位外国同行都在问：中国的摄影记者为什么那么喜欢拍摄影记者？ “摄影人拍摄影人”大多在集体摄影活动或群体采访中，被摄对象较少或内容较单调，摄影人相对较多。“摄影人拍摄影人”的想法大约缘于以下几类： 一是不得已而为之。您想想，好多比赛、展演就那么大点的T型台，两三个模特，正面围满了摄影人，连让镜头插空的地儿都不好找，还不如到对面，以模特为前景，把摄影人镜头后的千姿百态拍下来，总比拍不上强。 二是独出心裁。在大多拍摄者选取角度、构图取景相差无几时，若能将摄影人的情态收入镜头，肯定会比千篇一律跟着大家拍要出彩，在同题摄影比赛中也更易获奖。 三是程式化运作。这样的作品在大型活动的摄影采访中更易出现。一项活动的成功与否，参与报道的记者人数和其表现是各媒体关注的焦点之一。于是，谁也不忘拍些整齐的镜头群或摄影记者的特写，以免有漏稿之嫌。 四是凭直觉拍摄。摄影人对自己的生活了如指掌，自拍并不是人人都能拍好，于是，将自己体味的摄影人的酸甜苦辣用同行的行动表现出来，既拍事实，又展心绪。 “摄影人拍摄影人”的作品公之于众，观者如何看待，我们是否应该考虑一下？大家是否会认为摄影人如同文人相捧般，懒得寻找或挖掘题材，只是一味互相拍摄以娱己兼娱人呢？是否会认为摄影圈还有些封闭、自恋呢？单就“摄影人拍摄影人”的作品来说，产量与日俱增却大多乏善可陈，从某种意义上看，这就是一种投机取巧。 其实，在拍摄摄影人之外，众多的题材和领域需要摄影人去表现，值得摄影人拍摄。只要稍动脑筋，摄影者新的构思就会出炉，摄影人的视野也会开阔，通过实践更会产生对摄影艺术的新见解。即便老题材，也可拍出新意来——拍摄影人自身的想法和做法自然大为减少。 我们也可反过来思考，既然摄影人可以拍科学院院士、拍国内外政要、拍文艺界名人，为什么没人愿为摄影名宿们拍一套类似的专题呢？——思想和功夫不到位当然出不了“摄影人拍摄影人”的经典之作。 2003年7月 |
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