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喂，还在吗？
在吗？在！！！
“光影”一直在线
2004年10月28日，央视的西部频道正式下马，早前央视的摄影类专业栏目《瞬间世界》也遭遇了同样的命运。有趣的是，与此同时定位为“西部黄金卫视”的贵州卫视却在不断壮大，据央视——索福瑞媒介研究公司收视率数据，2003年“贵视”黄金时段在西部的相对收视份额列省级卫视第一位，身为摄影类专业栏目的《光影再现》却在2004年12月21日由一周两期改为一周三期，预计2005年春扩至一周四期，最终成为日播类节目，并将以此节目为基础，延伸出一个专业类摄影频道。了解电视的人，可能都知道，被称为“中国西部电视传媒改革开拓者”的贵州电视台台长李新民因改革成绩突出，于2003年获得首届“中国时代十大新闻人物”称号，还有一本以李新民为蓝本的报告文学——《突出重围》，此书全面描述了贵州电视台从1998年开始的“靠改革求发展”的艰难历程和取得的突破性成就。而在如今这一上一下中，是巧合还是“突出重围”的前奏？近日本报记者就《光影再现》的扩版一事分别走访了它的当事者、业界人士与消费者。
当事者
记者：李台长，您好！感谢您接受我们的采访。您大概已经知道同样作为电视摄影类专业节目央视的《瞬间世界》已经停播。而贵台的《光影再现》节目此时却在增期扩版，不知道台领导是如何考虑的？首先请您谈谈创办《光影再现》这样一个摄影专业栏目的想法？
贵州电视台台长李新民（以下简称李）：
之所以要创办《光影再现》栏目，基于这么几个原因：
第一，随着我们国家经济、文化的发展，以及摄影技术、摄影产业的发展，摄影爱好者越来越多，据我们掌握的情况，全国家庭拥有照相机和DV的差不多将近1亿，摄影爱好者在4000万以上，而且随着数码技术的发展，摄影会越来越普及，它的前景是看好的。作为电视这种大众产业，面对这么大的市场，不介入是没道理的。我们对摄影市场当前的判断和未来的前景是看好的，所以我们非但不让《光影再现》这个栏目下马，还要将它做大、做强，这是为什么要扩版增期的一个主要原因。
现在，电视已经进入到了买方市场，观众拿着摇控器，要有需要的节目他才会选择你。假定，4000万摄影爱好者这个数据是基本准确的，那么我们拥有的固定观众群将是4000万，潜在的还有很多。要知道，就目前电视节目的状况，能拥有3000-4000万固定观众的节目很少，这是我们对市场的判断。并且《光影再现》目前在全国已经有了一定的知名度，经常收到各地的邀请。我相信随着节目质量的不断提高，一旦成为日播性的栏目，它的影响会更大。
第二，做强《光影再现》是出于贵州电视台发展战略的考虑。贵州卫视相对于央视和沿海发达地区的上星电视台来说，处于一个弱势状态，然而我们又不得不在同一个电视屏幕上与那些强势媒体竞争，这种竞争是不对称的竞争。为了打赢这场不对称的竞争，我们采取了差异化策略，也就是人家做的，我可能不做，人家不做的，我就努力去做。这样，我们竞争的对手会很少，而且进入的成本会很低。就《光影再现》栏目来说，在全国电视媒体播出摄影类专业栏目不多，以前还有央视的《瞬间世界》，现在就剩下贵州卫视的《光影再现》了，它成了电视摄影类节目的唯一。尽管现在还很粗糙，但是仍然受到众多观众的喜爱，我们每天都会收到大量的观众来信和来电，这就说明由于电视更直观，更形象，信息传播更迅捷，所以电视做摄影类节目还是很有市场的。在别人还没有注意到这块蛋糕时，我们何不来填补这个空白，抢先占据电视摄影节目的市场。
《瞬间世界》在全国摄影圈可能是一个颇有影响力的节目，然而在央视庞大的节目群中，它只是个小小的栏目。而贵州卫视却把《光影再现》看成是未来发展战略的一部。，贵州卫视虽然不及央视“财大气粗”，但由于电视台对节目战略上的价值取向不同，我们可以集中有限的人力、财力去办精、办强一个栏目。思路决定出路，虽然我们两个台不在一个起点上，但是我们在两个同等类型的栏目上的投入却是不同的，这就是我们在战略上的不同。
未来电视发展的趋势是，电视频道越来越多，观众的可选择性越来越多，观众群也会越来越细分，他们会根据自己的爱好选择电视频道，这就要求电视节目或频道有鲜明的主题，创办《光影再现》以及以后准备上马的摄影专业付费频道，也是顺应分众化时代的需要。
第三，做强《光影再现》及创办摄影专业频道是适应新形势下的发展战略的需要。未来电视将进入数字付费频道时代，每一个城市可收看的电视多达数百套，无偿电视将会向有偿电视转移，带来电视媒体革命性的变革，意味着电视媒体从单纯的依靠广告创收，转变为既做广告又有收费的双轨方向经营。根据国外电视传媒的经验，电视收费收入要高于广告收入，也就是说电视媒体的赢利模式将会发生革命性的转变。所以电视传媒的发展战略，要积极地为付费频道时代的到来做好准备。据此，下一步贵州卫视逐渐会将《光影再现》栏目向摄影专业频道转变。我们已经向广电总局申报，现正在做样片中，预计明年中旬左右开播。这也是从我们长远的发展战略来考虑的。
贵州全省去年一年的广告总投放只有5个亿，而仅北京电视台就是15个亿，所以就算尽收其中，也无法与其抗衡。但是在付费频道时代，我们与现在的强势电视同行是处在同一个起跑线上的。这将是我们赶超发达地区，实现我们在广告时代不能实现的梦想的最好契机。现在需要的是抢占这个市场，而不是在求精。先粗放性的经营，因为一开始看的人肯定不会很多，所以我们会采取低成本运作的模式，因为我们毕竟没有那么大的财力，追求的是可持续发展。
第四，是缘于我个人爱好。90年代初，我开始接触相机并爱上了摄影。如果我对摄影不了解，也不可能力主创办《光影再现》这样一个摄影类的专业栏目。摄影与摄像是天生兄弟，摄影是老大哥。兄弟之间应该互相帮助，目前电视的影响要大一些，摄影需要电视这个平台扩大影响。摄影就是要善于抓住“决定性的瞬间”，在这个时候，贵州卫视创办摄影类专业频道不是抓住了市场发展的决定性瞬间了吗？它是我们事业发展的内在要求，是我们发展的战略需要。我有三大个人爱好，围棋、集邮、摄影。有人帮我总结了我这三大个人爱好，我觉得很有意思。集邮：是从量变到质变的过程，是积累的乐趣；围棋：开拓视野，需要战略的眼光；摄影：有了积累，有了战略，时机一旦成熟，有没有抓住决定性瞬间的胆识和魄力，是对自己的挑战。
记者：扩播后，下一步怎么去运作？是否会和央视一样拿经济杠杆衡量节目的好坏？
李：不论是做《光影再现》还是将来的摄影频道，我们暂时并不过多的追求眼前的经济效益。它是我们的一个战略，它不可能在短期内有可观的经济回报，我们期待的是在付费时代时收到回报。摄影类的广告额是有限的，以广告额来维持栏目的运作，显然是不合实际的。
贵州电视台社教部主任谌贻鼎：短期内期望这个栏目或者将来的摄影频道营利是不现实的，至少也得3-5年时间。所以我们不会以此作为衡量《光影再现》节目好坏的杠杆，只要求他们把节目做精、做强。
记者：如果摄影专业付费频道开播，您有没有算过会有多少人掏钱来看？
李：好，我们来算一笔帐。买一本摄影类杂志至少需要10到15元，而你看我们摄影频道一个月需付15元，你愿不愿意？同样的价钱，更多的内容，你会选择哪个？虽然电视的成本要比杂志的成本高，但是电视的众受面比杂志的发行量要大得多，你一本杂志发发量达10万份就算是不错的，按我刚才讲的全国4000万摄影爱好者的受众来算，只要有1/10的人观看，一年就有将近5个亿的收益，再保守一点，只有40万人看这个频道，那一年的收益也有5000万，而我们一年投入1000万运作，不少了吧？这个数字只仅仅指的是收费额，还没有算广告收入、举办比赛等活动的进项。我们预计2年之后它的回报就会很好。眼光要看长远一点，这是内在需要。
记者：与其他省市比起来，贵州卫视做摄影类栏目和频道有什么得天独厚的条件？
李：第一，台领导重视，全国电视台像我这样重视摄影的好像还没有。
第二，贵州的摄影资源比较好，自然风光、民俗风情众多，而且贵州的摄影活动比较活跃，贵州的摄影人都很支持这个栏目。
第三，贵州电视台有象陈纲这样一个既懂摄影，又懂电视，事业心很强的人才。同时，《光影再现》栏目组是一个团结的、有战斗力的集体。虽然目前还存在着人手、经费、设备、人员素质等问题，但随着栏目影响力的不扩大，这些困难都是可以克服的。
我们的节目定位是办给摄影爱好者的，办给那些想学摄影的人、不懂摄影却乐于欣赏的人看的。这和《瞬间世界》不一样，它是办给摄影家看的。电视本身是一个大众传媒，要和平面媒体拉开距离，发挥电视传媒的优势，没文化的人也要看电视，不能做得太专业。每个媒体的受众群体不同，它必须根据我们电视栏目的特点来走。
采取市场化的方式来运作，光靠贵州电视台不行，因为它是面向全国的，可能要和一些企业集团联合，但是万一没有人投资，我们自己也要做。从栏目制作来说，准备依托当地的电视台，采取你制作我付费的方式。在人员方面，下一步我们打算邀请一些专业的编外员工，以充实我们的队伍，夯实栏目的质量。总之，我们开设摄影频道的运作模式，就是“开门办频道，调动社会各个方面的资源。”我们现正在北京建立制作中心，目前已进入后期的装修阶段，由我们电视台全部投资，投资额将近1000万。
记者：摄影频道开播后，影友还可以在贵州卫视免费看到《光影再现》这个节目吗？
李：考虑到付费电视市场还处于培育阶段，所以在相当长的一段时间里，贵州卫视还会保留《光影再现》这个节目。
记者：作为《光影再现》栏目制片人，您感到扩版后面临的最大难题是什么？
《光影再现》栏目制片人陈纲（以下简称陈）：人员问题是《光影再现》目前最为棘手、也是最为致命的问题。一是人员的电视制作专业技能不足，二是编导的摄影专业知识欠缺。其中以第二项最为明显。编导对摄影基本知识的欠缺，不能把握节目内容的重点和关键，致使普通观众看不懂，专业人士不屑一顾。另外，由于编导电视制作专业技能的不足，在节目的前期拍摄和后期剪辑当中画面语言的表现力和艺术性不够，使得节目的可视性不高。
为什么一个专业的节目显得不够专业呢？其最主要的原因就在于人员不专业，人员的问题的根本就是传统的用人机制，这不是一个《光影再现》所面临的问题，而是全国众多电视栏目组面临的共同问题。下一步，我们一方面要加强栏目编导本职工作业务水平和摄影基础知识的培训和学习，另一方面，积极的向台里阐述利害、争取政策，希望能在国内的摄影院校的毕业生中物色到一些好的人选，充实到我们栏目中来，逐步的改变目前的人员素质状况。
记者：您感觉电视媒体比平面媒体，在做摄影宣传上有何优势？
陈：用电视来展示摄影作品有一定的优势，但又有不足。摄影作品一般来说主要是登载在比较专业的摄影报刊杂志上，它的对象还是以专业和高级发烧友为主，一般观众很难接触，而电视作为一种普及率极高的大众媒体，如今已成为几乎所有家庭中的一个重要成员，以电视动态影像的形式配以动听的音乐来展示摄影作品，首先是它的受众面要比平面媒体广得多，家家户户、男女老少都可以通过电视欣赏到优秀的摄影作品，得到美的享受和艺术的熏陶，另一方面，摄影的普及率提高了，它不再只是一小部分影友的专利，更多的普通观众通过欣赏摄影作品，可以逐步发展到爱好摄影并对摄影发烧，从而对普及摄影和推动摄影事业的发展将起到积极的作用，第三，以电视的形式来全面介绍摄影活动和摄影技巧，可以使观众一目了然，比平面媒体要直接并易于接受。摄影作品以电视的形式展现也有一定的劣势，一幅好的摄影作品可以让人反复品味、细细揣摩，而电视方生即逝的特性和电视机分辨率的限制，使得再好的作品在电视上的展示就只能是短短的几秒钟，且作品耐人寻味的细节无法入微的展现，这些恰恰都是平面媒体的强项。
记者：对央视《瞬间世界》的停播，您怎么看？它的停播对《光影再现》有何借鉴作用？
陈：对中央电视台《瞬间世界》的停播我个人感觉很遗憾，9月份之前，《瞬间世界》栏目编导的素质和节目的质量一直都是我们学习的榜样。凭心而论，《瞬间世界》的可视性和制作水平比我们要高出很多，这不仅在于他们有五年多的制作经验和资源积累，更多的是他们制作节目的理念和对摄影节目的外在形式的把握。我常常听到许多影友拿《光影再现》和《瞬间世界》进行比较，他们对《瞬间世界》的〈器材导航〉和图片点评都是充分肯定的，但对于他们后期策划的‘明星相册’就不怎么看好了，而对《光影再现》说得最多的，还是在报道摄影动态活动这一方面，其它的内容比起《瞬间世界》还是要逊色一些。在《瞬间世界》之前，也有几个电视台的摄影节目播出不久就夭折了，我想这恰恰是给我们提一个醒，为什么别人停播了、不办了？特别是在今天这样一个读图的时代，摄影异常活跃的时代，摄影的社会效益和经济效益都应该逐渐看好的时代，有什么还能阻挡摄影在电视传媒领域的传播和发展呢？我想最主要的原因还是在于各个电视台或频道自身对栏目的总体调整和规划。
《光影再现》之所以能够在贵州诞生并逐步发展，与台领导的重视和台内各部门的支持及全国影友的厚爱是分不开的，我们要总结其他摄影电视媒体的经验和得失，努力提高自身的专业知识和节目策划、制作水平，在保证社会效益的前提下积极拓展栏目的经济效益，只有实现二者的双赢，才是栏目良性运作和发展的最佳保证，这也是《光影再现》下一步的战略发展目标。
记者：你作为电视人同时也是摄影发烧友，摄影跟电视相比你更爱哪一行？
陈：我干电视这一行将近八年，我在学校的专业是古典油画，当时为了绘画创作的需要也选修了摄影，后来从事了电视工作并爱上了这一行，我认为绘画、摄影与电视有许多相通和互补的地方，我能成为《光影再现》栏目的制片人，得意于领导的信任、支持和帮助，况且摄影和电视都是我所喜爱的事业，我没有理由不把它做好。我认为一个人最大的幸福就是他从事的职业也是他热爱的事业。
《光影再现》栏目副制片人孙蓓红：《瞬间世界》
作为中央台的一个摄影专业栏目，我们暂且不去谈论她的媒体价值，而就她的天时、地理而言，的确占据了相当的优势，《瞬间世界》
在这样一个大趋势下却“明星陨落”。按常理，广东、上海、北京等地，摄影资源更丰富、摄影氛围更浓厚，做摄影栏目的地域优势更大，为何偏偏在贵州这样一个硬件条件相对薄弱的地方台却走出了一匹黑马，这除了一些客观条件之外，关键还是人，对事业的热爱和对未来发展的判断和决策。贵州电视台上层领导的远见卓识，对频道专业性的定位，对摄影事业发展前景的预计，以及对人才的任人唯贤。作为摄影发烧友的李新民台长独辟蹊径，在2001
年贵州电视台和贵州有线电视合并之初，打听到原贵州有线电视台《摄影岛》的创办人陈纲，并与他共同探讨创办一个摄影栏目的构想，在原《摄影岛》
策划方案的基础上，创立了现在的《光影再现》。作为一个摄影类的专业栏目，与其它电视栏目相比有她的特殊性，也正是由于这个特殊性，才使陈纲这位特殊的人物走上了栏目制片人的岗位。这位曾经从事油画学习和创作的小伙子，凭着他扎实的美术功底和对艺术事业的热爱，真正做起了电视，成为了一个电视人，他对艺术的痴迷和他对电视拍摄、制作的灵感，使《光影再现》有了今天的发展。根据不同层次的摄影发烧友制作不同档次的电视节目满足观众的要求，这是栏目成功运行的前提条件。
记者：《光影再现》的栏目定位是什么？
陈：电视是一种普及率极高的大众媒体，因此《光影再现》定位为大众化的专业摄影摄像栏目。栏目的专业性体现在对摄影摄像的理论基础和艺术特征的探索和研究，对影像界最新动向的关注和剖析。所谓的大众化，体现在栏目对摄影摄像知识和技术技法的普及和介绍，使节目内容更接近于普通观众和业余影友。两者相比较而言我们把最主要的精力放在了‘大众化’的上面，因为我们的受众面还是以普通观众和业余影友为主，当然，我们也要有一些相对专业化的内容，这部分是给专业人士看的，也是《光影再现》专业性的体现。
记者：新的一年就要来了，《光影再现》2005年在节目内容和形式上准备有哪些变化或者说是打算呢？
陈：如果用爬坡上坎来形容一个事物的发展进程的话，那么2005年就是《光影再现》“上坎”的关键年。简单来说，2005年我们大致有三项重点工作要做，第一，要加强栏目编导本职工作业务水平和摄影基础知识的培训和学习，使节目质量尽快有一个较大的提高；第二，我们要在进一步与平面媒体合作的基础上积极拓展网络的发展空间。现在已经有包括中国摄影在线网在内的三个专业摄影网站可以点播《光影再现》的节目视频，但都是过时的节目，下一步，我们准备在节目首播的同时，就可以通过互联网看到《光影再现》的节目，在技术上已经没有问题，就是还有一些细节方面的东西还需要与中国摄影在线网站进一步的磋商。这个计划一旦实现，那么即使在贵州卫视覆盖范围之外的世界上的任何一个角落，只要有互联网也能够看到《光影再现》；第三，我们将在2005年举办包括影赛、影展、采风等一系列摄影相关的活动，突出栏目的互动和参与性，加强与影友们的交流。一想到2005年，我既激动而又忐忑不安，总之，2005对《光影再现》来说将是不平静的一年。
业界人士：七嘴八舌
原中央电视台《瞬间世界》栏目执行主编鲍昆：
首先祝贺《光影再现》扩版。
贵州卫视《光影再现》我看过几期，虽然只有15分钟的时长，但作为地方电视台做成这样，应该说是相当不容易了。但15分钟毕竟太短，一个关于摄影的电视栏目，理想的时长应该是45分钟至50分钟。否则，很难满足观众的各种需求。
摄影随着全民物质生活的普遍提高和技术的进步，普及的势头不可限量。目前，忠实的摄影爱好者至少也有五百万以上，至于对影像感兴趣的人数，则可能有上千万人，而且还会逐年递增。这是从数字看，实际上真正的现实是，一个以影像为基础的新的视觉文化，越来越深刻地影响我们的生活，生产方式和精神生活。作为现代信息主要载体之一的电视，不反映和回避这么重大的现象变化，显然是不明智的。况且，电视的本性是影像叙事，本来就是摄影衍生出来的老弟，虽然这个老弟远比兄长个大，两者的相交融和互为托表是一件很轻松的事情。从这个意义上说，《光影再现》的扩版，是理所当然的好事。
央视停播《瞬间世界》的原因非常复杂。像《瞬间世界》这样的电视栏目原来能够出现，应该说是得益于国有传媒的意识形态宣传的背景惯性。但在中国全面市场经济化的今天，以往的背景因素在慢慢淡出现实，作为国家传媒的中央电视台也因各种复杂的原因开始市场化，《瞬间世界》的停播就是这一变化的牺牲品。不过这里涉及一个国家传媒的定位问题，按发达国家惯例，国家电视台基本不搞商业经营，而是利用纳税人的钱承担对民众、民族的文化、科学、教育普及等责任，像美国的《国家地理》频道等。中央电视台的国家身份按理也是应该对此有所承担，但我们所见到的现实却在向相反的方向移动，这不能不说是让人遗憾的走向。这可能和我们社会目前复杂的现实理念有关，但我个人的看法是不正常和缺少发展眼光的。
对于《光影再现》未来的走向，我想应该坚持为广大影友服务的基本点。也就是说，不要偏离专业化。这个专业化是门类概念，而不是区分专业和业余的专业概念。说白了就是文章要做在摄影上。要处理好普及和提高的合适比例关系，二者都不能偏废。业余爱好的和从业的都是观众，而且层次也有高下，都需照顾到。节目内容要考虑最终的文化诉求，不要一味地追求收视率。科学、真实可信的收视调查在目前的中国还不存在，不过都是电视台和商家之间互相逗闷子的游戏，如果把游戏当真就非死不可。所以对栏目的坚持就必须有足够的自信。只要把节目做好，观众和广告商家都会买帐。
再有一点建议，栏目要真诚地和广大影友交朋友，及时收取反馈信息，满足多数影友的要求。不要有媒体的优越感，任何媒体能够有持续生命力的条件，就是获得受众的不懈支持。
贵州省摄影家协会秘书长韩贵群：
《光影再现》是我们贵州省创办的一档面向全国的摄影栏目，作为贵州省的摄影人没有理由不关注。也许正是因为关之切而恨之深。这个恨是指挑剔，希望她能够更好。目前这个栏目，从专业摄影人的角度来看，还不够专业，不够深入，今后在这方面还需多下点功夫。
消费者
在接受我们访问的四位全部来自贵州本地的影友中，有一位从来没有看过《光影再现》。其他看过的，均对节目表示认同。同时，他们指出，目前《光影再现》节目播出的时间安排不是很好，希望看到更多介绍器材类与技法类的节目，比如相机的使用、收藏、玩器材的乐趣等等，融知识性与趣味性于一体，增强栏目的互动性。对于开办摄影类付费频道后是否会花钱收看的问题时，他们表示，如果节目做得精彩，他们愿意掏钱观看，他们说：我们买相机、买胶卷，动辙就是上千元，如果他们的节目确实吸引人，我们不会在乎每月多花那么十几块钱的。
不言尾声 精进序曲
央视《瞬间世界》的停播，告戒中国摄影人“革命尚未成功，同志仍需努力”，贵视《光影再现》不断的增期扩版，说明摄影的市场发展前景仍是一片光明，“我们的事业向太阳”。从央视《瞬间世界》末落，到贵视《光影再现》的崛起，我们不难发现这其中两大不同之处：一是栏目的定位不同；二是领导的态度不同。
天时、地利、人合，在天时、地利均不如《瞬间世界》的《光影再现》，紧紧抓住了人合这一仅剩的也是最重要的条件，记者没有实地去过《瞬间世界》节目组，不敢妄言。但却实地参观过《光影再现》栏目组，当步入栏目组办公室时，迎面而来的是欢乐、有序的工作气氛，那种气息做不来假的。我想不论是对于哪个团队来说，人的因素是最重要的，正如他们办公室悬挂的那幅巨型合影的标题一样，“我们的队伍向太阳”，有这样一群年轻而有朝气的电视摄影人，《光影再现》没有理由办不好。希望《光影再现》永远“在线”。
贵州电视台《光影再现》栏目铿锵步伐实录
“凝固精彩瞬间，记录寻常生活”——这就是贵州卫视《光影再现》。
●2002年8月开始试播
●2003年2月至6月，《光影再现》栏目进行了5个月的停播整改
●2003年7月5日起正式开播
●2004年12月21日起增期播出，由原来每周播出二期增加到每周播出三期
●预计2005年4月将实现日播，并计划推出以摄影为主的《视觉生活》频道。
全面跟踪报道
“2002、2003、2004平遥国际摄影大展”、“2003首届深圳国际摄影节暨摄影艺术家联谊会”、“全国高校摄影教学理论研讨会”、“2003中国国际照相器材与数码影像博览会”、“西部第六届摄影器材与影像技术博览会”、“第七届中国国际照相机械影像器材与技术博览会”、“晋城国际摄影‘金镜头’颁奖典礼”、“2004首届城市摄影大会”、“第二届海峡摄影艺术节”、
“武夷山国际摄影周”、“第21届全国摄影艺术展”、“第六届中国摄影艺术节暨第二届都匀国际摄影博览会”、“第十届全国新闻摄影理论研讨会暨‘玉柴杯’动感桂林全国摄影大赛”、“横店风采”第四届全国摄影大赛、“多丽杯‘咱们中国人’全国摄影大赛”等一系列大型摄影活动
成功参与主办了“2003首届全国青年摄影发展战略高层峰会暨黔东南摄影采风创作大赛”，
“‘尼康杯’春节主题摄影电视比赛”和“‘九洲数码杯’贵州印象摄影电视比赛”。
目前，《光影再现》由〈光影传讯〉、〈光影ABC〉、〈光影器材〉、〈光影赏析〉、〈光影纪事〉、〈DV原声态〉共六个版块组成，每期15分钟。
增播宣言：《光影再现》栏目的编导们和他们的栏目一样年轻，17位平均年龄不超过27岁的年轻同志，意气风发，正准备用满腔的热忱迎接新的挑战。
中国电视摄影栏目大事记：
央视《瞬间世界》：
1999年8月在第三套节目开播，每周一集，两次播出。
2000年12月
21日扩版，由15分钟变为30分钟，分为“放眼世界看照片”、“大开天窗读照片”、“画里画外聊照片”、“感受生活拍照片”4个板块，同时还有“名人相册”和“牛眼看家”两个附属版块。
2004年上半年再次改版，推出了《瞬间封面》等新栏目。
2004年10月8日停播
北京电视台《光影世界》
1999年12月29日开播，长度为30分钟。
不到一年，停播。
贵州电视台《光影再现》
1998年，原贵州有线电视台图文频道播出《摄影岛》，每天播出2次，每次15分钟，成为《光影再现》的雏形。
2002年8月开始试播
2003年2月至6月，《光影再现》栏目进行了5个月的停播整改
2003年7月5日，正式开播
2004年7月7日，由每周播出一期增加到每周播出二期
2004年12月21日，再度扩播，每周播出三期
预计2005年4月将扩为日播节目，并在年中，开办全球第一家摄影专业付费频道。
贵州卫视简介：
贵州卫视系全国上星最早的省级卫视之一。来自北京美蓝德信息公司的相关报告显示，2004年，贵州卫视在全国可接收人口达4.3亿，在全国31个省级卫视中位居第四。央视-索福瑞媒介研究公司2004年收视率数据亦表明，"贵视"收视份额居省级卫视前十位；尤其是对西部12个直辖市、省会城市、自治区首府的调查更表明，2004年上半年，其黄金时段在西部的相对收视份额列省级卫视第二位。换言之，"贵视"是目前在央视之外，能够影响西部的第二大强势电视传媒，被誉为中国卫视的五星上将。
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