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《中国摄影家》2021年第3期卷首语

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zhcvl 发表于 2021-3-5 17:17:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
摄影的艺术拓展

文/阳丽君

当摄影界经过一轮又一轮的争论和探讨之后,摄影从业者达成了类似常识的共识,诸如,纪录类摄影不能在后期运用电脑图像处理技术对其进行合成、添加等技术处理,仅可做亮度、对比度、色彩饱和度的适度调整,以更大限度地保证其真实性;而艺术类摄影则没有这样的天规金律,只要能最大可能地表现出创作者的主观思想情感,表现画面的意境和观念,就可以使用传统暗房叠加合成、照片上绘画写字、电脑数字技术等各种拍摄技艺和制作手段,艺术性是其主要追求。

看似纪录类摄影与艺术类摄影泾渭分明,真实性与艺术性也如楚河汉界,清晰明了。在实际的摄影创作中,确实大部分作品能分出个123,但也有一部分作品,在创作的过程中,追求一种似是而非,看似是纪实作品,其实经过了很多的后期处理;也有看似是艺术作品,其实作者的初衷是记录现实。这样的作品,兼具现实与想象的特质,真实性与艺术性在其中纠缠不清,需要读者更细致的分析、理解和解读。

随着艺术品市场的繁荣,在向艺术转换的潮流之下,摄影成为一门“艺术”,摄影师是记录还是创作,这是一个问题,也是一种选择,这种选择甚至还决定了摄影师是“摄影家”还是“艺术家”。作为“艺术家”的“艺术作品”,无疑在拍卖和收藏市场上容易获得更高的成交价和普遍的欢迎。摄影在艺术的道路上正在不断地进行拓展。

王志平先生在1979年4月1日“自然·社会·人——四月影会第一回展”上,作为展览重要的发起人组织者,他用特有的美术字体写道:“摄影,作为一种艺术,有它本身特有的语言。是时候了,正像应该用经济手段管理经济一样,也应该用艺术语言来研究艺术。”时隔多年以后,他用同样的字体写道:“我誓死捍卫在艺术摄影中作假的权利!”本期刊登的“遍地风流:普罗旺斯的恢弘抓拍”系列,无疑是志平先生艺术见解的生动注解。他的作品在现实与想象中穿梭,那浓郁的色调、热情的人,精彩的瞬间、变幻的景,是现实,又似一部美国大片;是真实,又是艺术的升华。

本期刊登的专题《影像与文学的虚构“真实”》则从另一方面探讨摄影的虚构与真实,以实拍或貌似实拍的影像,以日记、书信等写实的文学体裁,合谋一个个看似真实的“虚构”故事,让文学、摄影、文本与摄影,纠葛在各种真与非真、虚与非虚中,各种独立的不相混合的声音与意识的多样性,构成图像文本的丰富性与多种解读,形成多维视域下的众声喧哗。

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