书名：摄影的视觉心理
著者：蒋载荣
出版单位：中国摄影出版社
定价：79元
出版日期：2014 年9 月
编辑推荐 ：
▲不论未来的拍摄工具及材料如何改变，摄影是影像的载体，同时它传递摄影者的观点与意念的立场却不会丝毫动摇。那些让人喜欢或感动的摄影作品，必定有一些脉络及原委可以依循，“完形”心理学与“符号”理论，应该就是打开这神秘宝库的金钥匙。
▲作者留美时期，曾追随视觉心理学大师Richard D.Zakia 博士学习“完形心理学”与“符号学”，以浅显易懂的文字与近400张精彩的图片范例，将浩瀚而艰涩的完形心理学与符号学理论，转化为提升摄影师视觉表达能力的内容。
内容简介：
本书没有任何复杂的光学、化学理论，作者蒋载荣教授将摄影与其它平面影像视为一种视觉生理与知觉的机制，架构出一般人面对摄影图像时，形成有意义认知的知觉流程。作者以浅显易懂的文字与近400张精彩的图片范例，将浩瀚而艰涩的完形心理学与符号学理论，转化为提升摄影师视觉表达能力的内容。事实上，那些让人喜欢或感动的摄影作品，必定有一些脉络及原委可以依循，“完形”心理学与“符号”理论，应该就是打开这神秘宝库的金钥匙。
序言：
本书的前身是我在2002 年出版的《观·念·摄影——影像的视觉心理剖析》与2011 年修订版的《新观·念·摄影》。
回忆当年撰写此书时，台湾摄影界正面临唯美主义与人文纪实的分歧和论战，而新的数字材料与拍摄工具，也正悄悄地伺机登场。笔者当时感受到，一场关于摄影的新革命即将到来，但是不论未来的拍摄工具及材料如何改变，摄影是影像的载体，同时它传递摄影者的观点与意念的立场却不会丝毫动摇。
笔者身为台湾一线大学的摄影教师，大胆预
测未来的摄影教育发展，“技术与形式”的
议题可能将日渐式微。反之，“视觉与观念”
性议题将会日趋重要。由于笔者留美时期，曾追随视觉心理学大师Richard D.Zakia 博
士学习“完形心理学”与“符号学”，如果能将这些视觉概念引入，将是当时中国台湾摄影教育界的一大突破。
2000 年夏，笔者决定开始撰写本书。先请托美国友人搜集并邮寄相关原文书籍，教余闲暇展开阅读的计划。在确定了书稿大纲后，便开始撰写初稿。由于不堪一再删改重写之苦，完成第一篇文字后，我决定改用计算机Word 软件写稿。当Photoshop 软件还是5.0~6.0 版本，网络上的资料十分匮乏，笔者也还不熟悉计算机的操作，更别提
使用当时分辨率仅200 万~300 万像素的数码相机进行拍照了。当时笔者笨拙地以拼音符号输入法，耗时一年半的时间，才完成全书17 万字的文稿。部分插图笔者是以彩色反转片拍摄，再利用学校实验室的滚筒扫描仪转成数字文件。一切关于撰稿琐事几乎从未假手他人。现在回想起来，这段过程实在十分愚昧与艰辛。
作者简介：
蒋栽荣
▲ 祖籍河北宛平，生于台湾台北
▲ 中国台湾著名摄影家暨摄影教育学者
▲ 中国台湾世新大学图文传播暨数字出版学系专职教授
▲ 美国纽约州罗彻斯特理工大学美术硕士
▲ 曾获第三十届“中国文艺奖章”艺术摄影类奖
▲ 20 世纪90 年代曾经被Kodak 公司推荐为台湾十大专业摄影家之一
▲ 个人曾研发更精确的黑白摄影影调复制方法，是安塞尔·亚当斯的华裔嫡系弟子
▲ 作品曾获台北市美术馆永久典藏
▲ 曾任中国台湾 “考试院”典试委员，“金鼎奖”、“金钟奖”评审委员，民视台湾之美、“观光局”、EPSON 台湾尊荣赏、大专杯、台北花卉博览会、苗栗灯会摄影比赛评审委员，“中央标准局”审核委员、台北“故宫博物院”、台湾美术馆、朱铭美术馆数字典藏审议委员
▲ 主要作品有：《进阶黑白摄影——Zone System 的理论与实践》、《高质量黑白摄影的技法》、《黑白摄影精技》、《观·念·摄影——影像的视觉心理剖析》、《台湾横着看——真实的假象，蒋载荣摄影札记》、《光的解析——摄影光质的理论与控制研究》、《大画幅摄影的奥秘》
目 录
序 9
第一篇 视觉的生理系统 13
第一章 眼睛的生理构造 14
一、生物的视觉起源 14
二、眼睛VS 相机 16
三、人眼的光学规格 18
第二章 脑与神经系统 19
一、神经的功能 19
二、神经细胞 19
三、神经系统的结构 21
四、脑 22
五、脑之侧化（Lateralization） 23
第三章 视网膜 26
一、视网膜的构造 26
§“杆体”与“锥体” 27
§ 三种视觉范围 28
§ 视觉的盲点 29
二、双极细胞与节细胞 29
第四章 视觉神经的回路系统 30
一、五种神经元细胞 30
二、视网膜的传导路径 30
三、三种神经节细胞 31
四、传入脑中的视觉路径 32
第五章 神经元的组合 33
一、神经元组合（Cell assembly） 33
二、神经元组合与知觉 34
第六章 特性侦测器 36
一、特性侦测器（Feature detectors） 36
二、接受域（Receptive field）的概念 37
§ 三种类型的皮质细胞 37
三、特性侦测器的应用 38
第七章 眼球的运动 41
一、眼震与眼跳 41
二、融合（Fuse） 41
三、实体影像（Stereopsis） 42
四、眼睛的追踪动作 43
第八章 视觉的生理现象 45
一、后像（After image） 45
二、彩色视觉（Color vision） 46
三、适应（Adaptation） 47
四、双眼视觉（Binocular vision） 49
第二篇 人类的知觉系统 51
第一章 感觉 52
一、何谓感觉（Sensation） 52
二、感觉强度的测量 53
第二章 知觉 55
一、知觉的定义 55
二、“知觉”的精确性 56
三、知觉的特质 58
四、明亮度的知觉 59
五、细节的知觉 60
六、形状的知觉 63
七、形态的知觉 65
八、尺寸与距离的知觉 68
九、色彩的知觉 70
§ 孟塞尔颜色系统 70
§ 光的三原色与三补色 72
十、动作的知觉 75
第三章 知觉的发展 78
一、知觉的发展
（Perceptual development） 78
二、操作制约（Operant conditioning） 80
第四章 知觉反应 82
一、认知反应（Cognitive responses） 82
二、情绪反应（Affective responses） 84
§ 兴趣 85
§ 态度 86
§ 感动 87
三、精神运动反应 87
第五章 知觉的现象 90
一、感觉剥夺（Sensory deprivation） 90
二、知觉准备（Perceptual readiness） 92
三、知觉防御（Perceptual defense） 95
四、场之依从与场之独立
（Field dependent / Independent） 97
第六章 视觉信息的处理模式 100
一、知觉系统的处理流程 100
二、顺序处理与同时处理 102
第七章 知觉的恒定性 104
一、何谓知觉的恒定性（Constancy） 104
二、尺寸的恒定性 104
三、形状的恒定性 107
四、色彩的恒定性（Chromatic constancy） 110
五、亮度的恒定性 113
第八章 对比的知觉 115
一、亮度的对比（Lightness contrast） 115
二、同时对比（Simultaneous contrast） 116
三、同化作用（Assimilation） 119
第三篇 影像与完形的研究 123
第一章 信息的选择 124
一、何谓视觉基底(Ganzfeld) 124
二、“图”与“地” 125
§“图”与“地”的界线 127
§ 正向、负向空间与
“信号”与“噪声” 128
§“图”与“地”的通则 129
§“图”与“地”在摄影上的应用 130
§EFT 测验 131
三、信噪比 的概念 131
§ 摄影与“信噪比 ” 132
§ 信息的编码（Coding） 134
§ 影像解剖（Image dissection） 136
第二章 暧昧的形状与错觉 138
一、暧昧的形状
（Ambiguous figure） 138
二、错觉（Illusion） 140
§ 几何学错觉（Geometric illusion） 142
§ 计时错觉（Chronometric illusion） 146
§ 计算机动画与深度错觉 147
§ 色度学错觉 148
三、尺寸距离不变性
（Size-distance invariance） 149
§Ames Room 错觉 150
§ 错觉在摄影上的应用 151
§ 结论 154
第三章 视觉的搜寻与选择 155
一、视觉搜寻（Visual search） 155
§ 视觉搜寻与摄影 156
二、选择（Selection） 157
§ 摄影与选择 158
§ 摄影家的选择训练 158
§ 记忆与选择 159
三、注意（Attention） 160
§ 感觉闸门（Sensory gating） 160
四、改变（Change） 161
第四章 信息的整合 163
一、图片扫描（Picture scanning） 163
§ 图片扫描与摄影 164
二、融合（Fusion） 165
§ 摄影与融合 166
第五章 完形心理学的视觉法则 169
一、心理学的定义 169
二、何谓格式塔（Gestalt） 170
§ 完形心理学的发展 171
§ 场之理论与格式塔 177
三、完形律之封闭性（Closure） 180
§ 摄影与封闭性 182
§Zeigarnik 效应 184
§Zeigarnik 效应的图像应用 185
四、完形律的连续性（Continuation） 186
§ 摄影与连续性 189
五、完形律的相似性（Similarity） 191
§ 对称 192
§ 摄影与相似性 194
六、完形律的接近性（Proximity） 197
§ 摄影与接近性 199
七、共同命运（Common fate） 201
§ 摄影与共同命运 202
八、视觉伪装（Visual camouflage） 204
九、异质同形（Isomorphism） 207
§“等价”的概念 211
第六章 视觉记忆 216
一、记忆的阶段理论 216
二、短期视觉记忆
（Short-term visual memory） 217
三、视觉记忆 （Visual memory） 218
四、长期记忆（Long-term memory） 221
五、色彩记忆（Color memory） 223
六、联想（Association） 224
七、广告摄影与联想 228
§ 广告与道具 231
第七章 完形训练与摄影策略 234
一、前言 234
二、摄影者的视觉问题 235
三、完形训练 235
§ 图与地的练习 236
§ 相似性的练习 237
§ 接近性的练习 239
§ 封闭性的练习 240
§ 变形与连续性的练习 242
§ 共同命运的练习 246
四、摄影家的视觉策略 246
§ 艺术摄影的三种观点 246
§ 摄影家营造美感的视觉策略 247
§ 结论 269
第八章 摄影标题与评论 270
一、摄影标题与环境 270
二、摄影批评和讨论 272
第九章 摄影与符号学 274
一、传播与符号 274
二、符号学概论 275
三、图像式、指示性及象征性的意义 277
四、摄影设计与图像分析 283
§ 广告影像的分析 284
§ 结论 291
