又一次读到1991年出版的《叶挺将军摄影集》。 在这部大开本的画册中，收编了一代名将叶挺将军自己的摄影作品和别人记录他的照片。 在叶挺将军的摄影作品中除去反映战争残酷的影像之外，更多见的是他的战友与亲人，也有将军看到的山河，还有一些是叶挺将军在对光影进行研究时拍的自拍像。 有人说，这些影像不仅能够看到将军的热爱生活的情怀，还可以看出对和平生活的向往。 画册中，在给许多战友的拍照过程中，将军并没有进行匆匆忙忙的抓拍，而是尽量为战友们留下那些的清晰身影和那个年代的细节，有的照片背面还可清晰地看见将军留下的笔迹，和照片正面的影像一样，这些在历史中留下的信息如果都以情怀相释，显得有些单薄。这里我看到的是摄影者对影像的责任，也有人在翻看这本画册时问：为什么没有战争的场面？我给他看了抗日战争期间战地摄影师徐肖冰先生在的战壕中，为彭德怀将军拍摄那张著名作品——在决定历史的战场上，将军举着的是望远镜！ 如何拍出跟别人感觉不一样的照片？这是个许多人提及而真不去追究的问题。其实，在知道这个问题跟取景器前的事物关系不算太大时，取景器后的你自觉了多少，应该就是答案吧。 一叶轻舟在长河中远去，划开的也是历史的一页。 文：中国摄影在线特约专栏嘉宾：张辉
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