众所周知，支好三脚架，把相机固定到三脚架上，采用合适的测光方式，启动慢门就可以拍摄慢门效果了。然而，有时，阴差阳错，就是没有带着三脚架，却需要通过拍摄慢门来强化拍摄效果，怎么办？
为何要拍摄慢门，即便是夜晚拍摄布达拉宫也可以手持相机拍啊。确实，现在的最新数字相机具有五档的防抖拍摄功能，或者再提高感光度设定值（提高数字影像原始成像的信号放大倍率），都能拍摄到清晰的摄影画面啊。清晰画面能获得，但虚化的美妙就难得到了，想拍摄到虚化动感效果时就必须要用到慢门拍摄手段了。甚至在没有携带三脚架，且又在比较强的光照环境下拍摄慢门效果又该如何实现，才是本文要交待的。
因陋就简，我会在不同的现场，根据现场情况采取不同的渠道实现慢门拍摄。这些方法，也都是对于各位喜欢摄影的读者，皆可以轻松实现的摄影技巧。
第一图和第二图拍摄自天津海河边的金融街两侧，这是清代晚期修建的西洋租借区的一条最有名的大道。我因没有携带三脚架，只能寻找路边的垃圾箱，根据现场情况选好拍摄参数后，把相机放在垃圾箱上拍摄的慢门效果。用垃圾箱做相机的支撑，当然这时就没有办法完全按照意愿取景构图了，那就在无奈中求得最佳的盲拍效果吧，但拍摄下来总比啥也拍不到好得多（徕卡M9，快门1/4秒）。
第三图和第四图拍摄自四川阆中，这也是我有意拍摄的一组照片，为了写这篇文章并告诉读者如何在没带三脚架的情况下拍摄夜景而专门拍摄的插图样张。我当时从居住的宾馆借了个方形木头凳子，用凳子充当三脚架，然后，把相机的聚焦模式设定为手动，依然选用最低感光度DN100，测光后选出自己的拍摄参数组合，坐在地上把相机放在凳子上通过取景器聚焦取景后拍摄下来第三图（快门2秒，光圈1/5.6）为了人物清晰,我在拍摄时提示被拍摄者要静止,不要动；第四图则是同样办法估测焦点后放在凳子上盲拍所得(快门1秒，光圈1/5.6)。
第五图拍摄自四川雅安，这是今年自驾去西藏的路上在雅安过夜时拍摄的（其实前几天发的题目为《把爱进行到底》和《真情挚爱必然造就傻子》两文都是此行的摄影专辑），晚饭后来到江边，因为没有携带三脚架，趁着夜色我下到江边，小心的挪步防止跌倒，并在一片石头中间，选出一块凸出且稳固的石头，把从饭店要来的塑料袋放在石头上以免擦伤相机底部，再把相机放在塑料袋上稳稳的按住，慢门拍下这个画面（快门2秒，光圈1/8）。
第六图拍摄自亚丁，我当时把相机靠在游客游览通道的护栏木柱的上面（正好是个平面）。我把感光度始终设定在最低，不用再设定了，就把快门速度调整到尽可能最低的程度（光圈设定到尽可能的小），拍摄下这幅水流略被虚化的动感画面。
第七图拍摄自亚丁景区出入口的香格里拉镇的藏餐馆内，在征得饭馆经营者允许拍摄后，我把相机放在座位之间的高高的木头隔断上，用手牢牢地扶住，对准拍摄方位，盲拍拍下的室内效果（快门2秒，光圈1/5.6）。
第八图拍摄自拉萨的布达拉宫广场前的体验馆内，我想拍摄一张虚化效果和清晰影像相呼应的内部效果，征得经营者的同意，我把相机放在柜台上，对准我想要拍摄的方位，使用慢门拍下这个效果（快门1秒，光圈1/5.6）。
在布达拉宫广场上，因为没有带闪光灯，我则让同行的人站在广场的照明射灯下，利用射灯的光照给同行者拍摄纪念照，鉴于未和被拍摄者打招呼解释图片用途，就不上图说明了。
最近发现，但凡严肃严谨而深邃的学术文章，阅读量最少。反而越是浅显易懂、简明扼要的技术类实用型文章，阅读量和转发量越大。看样子，追求实用是最普遍最受欢迎的，那就满足一次读者的胃口吧。下一篇，继续此风格。
臭哈苏于2019年8月22日星期四 臭哈苏-中国摄影家协会会员，曾为第七届中国摄影理论研讨会和首届中国国际摄影理论高级论坛撰写过文章。先后为《中国摄影》、《大众摄影》、《中国摄影报》、《中国摄影家》、《摄影之友》、《照相机》、《感光材料》等摄影期刊撰写摄影专栏文章几十万字。
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