第一部分“民间娱乐” 刘力仍摄
《澳门影像三部曲》作品集 “三部曲”的观看与思考 近日，笔者细读刘力仍先生的《澳门影像三部曲》。这部作品集是作者继二〇二三年于大理及丽水摄影节展出《多面之城》后，再度聚焦澳门的厚重之作。其入选本年度浙江丽水摄影节，不仅向外界呈现澳门摄影的多元维度，更引发笔者关于本澳创作题材与方法论的深刻反思。此书填补了部分本地影像的空白，并在澳门社会结构转型的关键节点，凸显出介于纪实档案与社会思辨之间的双重价值。尤其在卫星赌场于二〇二五年全面退出历史舞台之际，这部“影像三部曲”无疑构成了一份难得的时代参照。 视觉方法论的构建 从视觉方法论审视，《三部曲》建立了一套层次分明且具高度自觉的观看框架。它在美学上主动与本地主流摄影中，常见的唯美光影及情绪化渲染保持距离，转而确立一种冷静、直陈的视觉语态。这种去抒情化的基调，为后续展开的类型学与社会学观察奠定了理性基础，使影像从“感性的观赏”转向“理性的阅读”。 三部曲的结构与内涵 首章〈民间娱乐〉，明确借鉴贝歇夫妇(Bernd & Hilla Becher)的类型学摄影方法，对即将消逝的卫星赌场空间进行系统性凝视。此章超越了单纯的建筑记录，在文献存档与影像语言的交界处，精准捕捉这类特定经济空间消逝前夕的临界状态。在二〇二五年这一历史关口，此记录兼具议题时效性与影像档案属性。更重要的是，在博彩业作为本地支柱却长期在严肃摄影讨论中“被缺席”的背景下，这种直视与系统性工作本身，便具有重要的方法论启示意义。（三之一） 陈显耀 当前报纸日期：2026年2月7日 星期六 |
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