不一样的荷境 文：陈显耀／图：郑集思 接本栏上篇文章，策展人张展指出，郑集思的关键转变在于从早期注重“荷的光影形态写实”，逐步转向意涵的“内化外张”。这一转变的根本动力，正在于其长期的文学艺术积淀，使其得以“抓住通感”，不拘泥于惯有表现手法，在诗性与视觉之间找到共通的频率。 就我近年所见，郑集思的荷花确实“不同”。他抛弃传统具象的拍摄手法，转向更为抽象、带有人文气息的画面——荷花不再是画面中心，而是以留白、残影、涟漪经营整体气息；色调转向低饱和度的灰绿、赭石，营造出宛如宋元水墨般的苍茫与沉静。这已非“把荷花拍好看”，而是“藉荷花说某种心境”——关于时光、关于生命、关于人与自然的幽微对话。 这让我重新审视荷花摄影的几条路径。福建摄影家石广智早年以拍荷花闻名，后来从技术层面的“画意”探索，逐步走向对生命状态的“体悟”。佛山摄影家温凉则以多重曝光将国画、书法等元素融入创作，形成唯美画意风格。还有一类摄影人始终以精湛视觉及技术表现为落点，但核心仍在“再现”而非“表达”。这些路径的归宿，要么是“体悟生命”，要么是“唯美画意”，要么是“精准再现”。 郑集思则提供了另一种可能：以跨界文化修养推动荷花影像的“诗性转化”，从观看方式本身寻求突破。他不是用技术去包装荷花，而是让文化积累进入取景框，使技术为观念服务。 中山市摄影家协会名誉主席张鉴来曾说，改变自己的摄影观念是相当困难的事。技术不是问题，问题是技术解决不了创新。郑集思对此提出了“有心、有胆、有识”——“有心”是想改变，“有胆”是敢放弃熟练的拍法，“有识”是知道往哪里走，而这个“识”正来自摄影之外的文化积累。我在多个荷塘拍了多年，技术没能突破，归根结底是“识”没跟上。 郑集思的实践证明，荷花这个题材并非已拍完了，而是拍摄者的观念还不够。我对两地的荷花摄影生态都有切身的体会——技术层面的“再现”始终是主流，突破者寥寥。郑集思的价值，在于他用跨界视野证明了同一朵荷花可以有不同的看法。 可见，从石广智的“体悟”、温凉的“重曝诗化”到郑集思的“跨界内化”，荷花摄影走过了一条从技术向观念延伸的路。对于我这样拍了几年最终放弃的人来说，他的作品提示：当年的知难而退，退的不是荷花这个题材，而是陈旧的观看方式。如果有“有心、有胆、有识”的自觉，在同一个荷塘也能拍出完全不同的照片。 荷花还是那些荷花，变的是拍摄的人怎么看它。（下） 澳门日报 报纸日期：2026 年9月5日 星期六 |
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