| 陈长芬常在天上飞，我只好仰望他。 中国摄影界，许多人仰望着他。不因为他在天上飞，而因为他是“一座难以逾越的敌楼”。 他几乎已成中国“影像长城”，风光摄影的代名词。 这并非空穴来风。光被美国《时代》周刊评为纪念摄影术发明一百五十周年世界十大摄影名人，就已风光至极。他的成绩足令他儿子骄傲一生，也够他周边称兄道弟或谦称学生的人骄傲一生。 然而，陈长芬本人却没有资格骄傲，因为他知道有星空在上。人家仰望着他的时候他仰望着星空。 在摄影人眼里，陈长芬名成于航拍；在文化人眼里，陈长芬功就于长城。 《长城史诗》在中国美术馆正厅展出时，面对气势磅礴的巨幅长城画卷，好多人呆眼了，惟用“震撼”二字形容。 陈长芬用“长城”震撼了他的同胞。 许多人不明白，陈长芬的艺术灵魂不是长城而是星空。长城是他从星空回向大地的寄托。 每当背负着数十斤重的8X10座机登上长城，他总以平和的心境生发更多的思考。“这种思考也许是地球上的，也许是宇宙中的。”我相信更多的会是宇宙的。 陈长芬的作品以气势见长。许多人以为这是经常航拍俯视的缘故，其实不然，是经常仰观星空的缘故。当他以星空的角度“领略着宏观世界的壮丽和恢弘”时，便进入了大度境界。我想，在航拍的时候，他定然一只眼俯瞰大地，一只眼仰观天宇。那是心灵之眼。 星空，赋予陈长芬更多的人生涵义。星空，便成我观照陈长芬的主题。 我始终听着理查德·克莱得曼的《星空》，完成这篇文章的写作。陈长芬的影像与理查德·克莱得曼的钢琴曲具有内在的相似性。那节奏强烈、虚空飘渺好象来自太空深处的声音，使我更深刻地印证着陈长芬的摄影。 陈长芬就是一位优秀的影像音乐家。 “我爱星空！”陈长芬常以情人的口吻表白对星空的眷恋。 他应该感激星空。他的每一个转折，每一次成功几乎都与星空相联。 追寻陈长芬的艺术历程，会发现有趣的轨迹：大地、星空、翰海、长城。这四大摄影系列，构成了他的艺术生命。沿此轨迹，可窥他观照方式的变化：俯瞰-仰观-再俯瞰-再仰观。如窦海军所言，这种演进中包含着“由智者到仁者、由小我到大我、由有限到无限、由必然王国到自由王国的渐悟或顿悟。” 真正使陈长芬思想转折的是《日月》。意味深长的是，他的日文版《长城》画册，即以“日月”为主题，封面是太阳光照的长城，封底是星空下的长城。通过对天宇最典型的天体的参悟，陈长芬走进了中国古老哲学思想的长河。 郎静山继承传统的风度，陈复礼继承传统的形式，而陈长芬继承传统的观照方式――神与物游。他“常用抽象思维去打量这个宇宙，又用形象思维类聚周围事物”，从圆和方的默契中，感应“天人合一”的境界。 摄影成为陈长芬追求“心与天合”的方式。在双桥沟自然保护区，他独自默对一棵大树近两个小时。他给自己行为艺术般的做法取名为“与大自然对话”。他以摄影的手段与自然对话，企求走进自己的精神家园。 《绿问》便是与自然对话的集中体现。 第四届摄影艺术节在丽水时，看着他精彩幻灯，听着他浑厚声音，我突然间感应到他深深内在的阴柔。我给他递了张条子，寻求印证。他没有现场回答，后来在《光的生命》文章里，解释阴柔与东方传统的联系。 我明白，先祖“天人合一”的思想，已经开始柔化他的心灵。 陈长芬把对星空的感悟落实到大地，落实到生命本身。在与美国朋友交流时，他讲：如果人人都希望爱世界，那就从爱护这棵小草开始吧！[FS:PAGE] 在《中国摄影在线》网站与网友对话时，陈长芬念念不忘1996年过唐古拉山傍晚时分在吉普车里拍到的那只跑过山岗的小藏羚羊：“我不知道她会不会再撞到别人的镜头里还是会撞到偷猎者的枪口下。”他请大家播放“阿姐鼓”中朱哲琴唱的那首《羚羊过山岗》，为那颗跳动的小生命祝福！ 通过对生命的观照和关爱，陈长芬完成了一个艺术家该有的进化――从摄影到环保，从艺术家到人文主义者，从普通意义的人到具有宗教意味的人。 因此，陈长芬达到了巩志明认为的“职业摄影家的纯粹境界”，使他的作品“弥漫着一种只有摄影才可以驾驭、展现、涵盖的那种奇异、逼真、浩大、简约、细腻的艺术氛围”。 也因此，使他获得了摄影大师称号。 别人称他大师时，他不羞不惊，以平常心受之：你的思想、情感、神经要放松、放松、再放松，放松得就象你称呼为你做饭菜的那位大师傅一样的自然和亲切。 他理解厨师那样理解摄影大师，甚至把摄影与烹饪相揉合。“珍珠翡翠白玉汤”色彩风格与其内在品质的和谐统一与清平雅致，被他运用于构图和色彩经营；干枯的黄色油菜梗在雪地中静静地等待着春风中的再生，却成了坝上四季丰宴中的一盘大白菜。 陈长芬象厨师摆弄刀勺那样摆弄照相机，并因此获得极大的放松。 在丽水的“金像奖”座谈会上，他介绍自己几十年的摄影经验，觉得最重要的是放松。 我不明白他说的放松是否有更多的引申。若仅仅是本义，我觉得他没有把自己的经验恰当的总结出来。摄影更需要的是静心，揿下快门时产生一个深深的安顿。 陈长芬是摄影师也是厨师，是艺术家也是人文主义者，大雅也大俗，我不知怎样界定他。他的作品众多而广泛，我也不知怎样界定风格。所以，只好同意巩志明给他简单化地下的概念：博大精深、厚重深刻。 长芬者，长风也。 |
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