康欣作品
.都市摄影的修辞转向 《三人行》策展前言藏 策《三人行》由三位青年摄影家组成，他们的风格虽然不尽相同，但在追求上却是共同的，那就是对于新的视觉方式的探求。与传统方式的观看不一样，传统的观看带有某种本质主义的特征，总想记下最真最全具代表性的客体，而新视觉的观看则重在表达自我独特的观看方式，以及观看者的在场性，至于看见的是什么，反而不那么重要了。新视觉影像绝对是反“宏大叙事”的，有点像文学界里的“个人化叙事”，尤其是女性的摄影家，更多了些私密和暧昧，比如刘一青，像极了棉棉的小说。而在诗学的意义上，新视觉影像的贡献就是反“俗套”。
新视觉影像对于摄影的发展，是有着重要意义的，这是都市摄影在“新媒体时代”的一次修辞转向。新视觉影像不仅破解了“宏大叙事”，更新了观看方式，拓展了拍摄题材，凸显了现代都市人的情感和心象，而且找到了可以在都市的镜城中自由穿越的钥匙——以“色”破“色”，以“类像”破“类像”，在繁华中感受荒凉，在诱惑中感受虚无。《三人行》中影像最前卫的当属康欣，她和杨羽在风格上有相像的地方，但却不靠后期制作，而是直接抓拍的。她与刘一青也有貌似之处，但比刘一青更简洁更蕴籍，更具光影的张力。陈林和陆心海则介乎现代与后现代之间，既有纪实的稳健又注入了新视觉的观看方式，有“物”亦有“我”。
康欣摄影作品：
陈林作品：
陆心海作品：
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