早期的摄影沙龙或展览对摄影的艺术地位合法化有着重要的贡献。然而，由于摄影沙龙或影展与画意摄影息息相关，所以，在艺术摄影流派曰益纷呈、商业摄影领域曰益广泛的今曰，影展似乎没有往昔那厶风光，它对摄影事业的影响好像也变得微不足道了，甚至有些人认为参加国际影展是件费钱、费力又毫无意义的事。对参加国际影展持否定态度者一般有两点理由：一是现行的国际影展的模式过于僵化，许多年前是如此，现在仍旧是如此，这对于自己摄影水平的提高与风格的形成不利；其次，他们认为现在的影展太依赖于摄影器材和对象，影展对参加作品的光影、色彩和质感等素质的过分追求使得摄影者完全以被动的态度来接受对象，摄影者只是利用他的器材和技术来经营他所看到的对象而已，一点也触及不了心灵的层面，他们认为在影展中获胜的作品只是迎合评委的口味，而本身并不一定具有生命力。 当然，对国际影展持否定态度者的观点有一定道理，笔者从1989年开始陆续参加了许多国家不同地区举办的国际影展，上面所提及的这些弊端在某些影展上也能隐隐约约地感觉到。但是，我能在这10多年内坚持参加国际影展，更主要由于参加国际影展有它的意义和必要。 1．交流和提高影艺 参力口国际影展能获得影艺交流不口磨炼。大多数的摄影名家在成名以前都参加过各种国际影展，甚至有些名家在成名后仍乐此不疲。国际影展的这种交流不口提高影艺功能也正是我这么多年来坚持参加的主要原因。其实，国际影展并非有些人所想象的那样封闭不口僵化，现在的许多国际影展都提倡创新，除了画意作品外，它们能接受任何体裁与风格的作品，其中的很多获奖作品都是标新立异之作，这种现象在欧洲国家举办的国际影展上尤为明显。此外，现在的国际影展大多设有多个组别，除了传统的艺术照片组不口彩色幻灯片组较注重作品的画意效果外，其他各组别，像自然摄影组、新闻摄影组以及旅游摄影组，则更多地关注自然、生态、生活、生存及人文历史。在摄影技术的运用上，国际影展更加鼓励创新，最明显的例子就是随着电脑的普及，越来越多的国际影展接受电子影像作品，甚至特地为它单独设组评比。 参加PSA或FIAP认可的国际影展，不管有无作品入选或获奖，参加者都获得一本影展目录本。大多数的影展目录本都印刷精美，除了刊有有关的文字资料外，还刊登部分获奖或入选作品，东南亚和欧沙㈠的有些影展目录本更是多达一目余页，刊出影展的全部入选作品。这对一个想了解国外摄影状况的摄影者来说，这些目录本确实是个很好的载体。我现在选择参加国际影展时，对影展的入选率和获奖率往往看得较轻，更多的考虑反倒是影展的目录本质量。另外，对于PSA或FIAP认可的国际影展，我还有一个体会，那就是这些影展办理相当完善，对作者也相当尊重，不管作者有无作品入选或获奖，王办者在作品评选后都会尽快通知作者评选结果，并把没入选的作品或展览后的作品妥当地退还给作者。这样，作者即使没有作品入选或获奖，也远比参力口某些不讲信誉、对作者不尊重的影展和影赛要顺气的多。 2．获得各种荣衔 女口何看待荣衔，也是个仁者见仁、智者见智的问题。有看得重似泰山的，也有看得轻似鸿毛的。但不管怎样，通过参力口国际影展可以获得各种摄影荣衔，这是个事实。 通过国际影展获得荣衔并不是靠一时的运气和机遇，而是需要长期的参力口不口成绩积累，它要求参加者有足够的实力和毅力。从国际影展上获得的最普通的荣衔是“荣誉展览者”荣衔。大多数的国际影展都设有此种荣衔，它通常要求参加者在同一组别中连续三年入选9张或以上才能获得。有些国际影展贝U设“初级展览会士”不口“高级展览会土”荣衔，像美国的威尔明顿(Wilmington)国际影展就是如此，当参加者连续10年在同一组别中入选10张以上就可获得“初级展览会土”荣衔；而连续20年内在同一组别中入选20张以上则可获得“高级展览会士”荣衔。在所有的国际影展荣衔中，美国摄影学会不口国际摄影联盟的荣衔是最弓1人注目的，它在某种程度上标志着获得者的摄影实力和成就。 |
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