“原乡人”的心迹

“原乡人”的心迹
——关于李伟坤的摄影

顾铮

在我与李伟坤先生的有限接触中，看到的多是他作为一个统领广东摄影界、进而影响全国摄影界的摄影组织工作者与摄影活动家的一面。而对于李伟坤是一个摄影家这一点，虽然早有耳闻，但真正看到他的摄影作品，却要等到2011年6月号《中国摄影家》杂志有关他的工作的“封面摄影家”专题发表后才有机会了解到。
在这个比较深入地介绍了作为摄影组织工作者的李伟坤的摄影理念与具体工作中的专题中，《中国摄影家》杂志也较为集中地发表了一些李伟坤从事摄影工作以来的摄影作品。就是通过这期专题中的深度访谈、相关评论文章以及所发表的他的摄影作品，一举改变了我对于李伟坤的认识。李伟坤的这些手法多变、题材广泛的摄影作品（既有有关黑衣壮的纪实摄影作品，也有如《空间》这样的创意摄影作品），也给我留下了深刻的印象。
与在《中国摄影家》杂志上发表的题材相对较为广泛的作品群相比，这次李伟坤编辑的《原乡人》摄影画册，在题材上则以更为聚焦的方式来展示李伟坤作为一个摄影家，也作为一个“原乡人”的长期工作实绩。
家乡，是一个人的生命的起源之地，也在人的生命过程中型塑、见证其精神的成长与成熟。家乡的记忆，不可避免地成为一个人走在生命长途中的原动力。在急剧的社会变动中，有的时候，家乡可能会大变其样，甚至因为某种原因而最终踪迹全无、面目全非。但人的家乡，深深扎根在人的记忆中的家乡，却会成为一种驱动人的具体社会实践的隐蔽因素，并且通过他的积极寻找家乡的某种精神活动而具体成形。因为只有在不断的有关自己的精神出处的追寻中，才能夯实对于未来的坚定信念。李伟坤的《原乡人》系列，就是这样一部既记录了他对于家乡的思念与牵挂却又不拘泥于与个人出处相关系的有着具体地点的家乡的作品。
李伟坤的《原乡人》系列，通过他在长期工作中在中国各地乡村的行走、观看与记录，向我们展示了广义的家乡在中国社会变动中所发生的巨大而深刻的变化。这既是一部以开阔的视野来展示、确认中国农村在改革开放以来所发生的变化的作品，同时也是一部展现了他苦苦寻找自己心中的“原乡”的过程以及展示对于家乡的心迹的作品。
在这些作品中，既有李伟坤努力遵从人类学原则而拍摄的对于农民生活与习俗的观察与记录，也有符合纪实摄影自身美学原则的表现。我认为，包括了人类学观察与纪实摄影记录这两者的自然有机的结合，成为了李伟坤的“原乡人”摄影的最主要的特色。
对于中国农民生活与社会实践的人类学观察，需要一种符合人类学学理的相对中立客观的视角，以确保在记录真相与事实上的可信度。同时，作为一个摄影家，其创作个性、尤其是对于心中“原乡”的深情，如何在既客观理性又有个人温度的观看中体现，也是一个意味着摄影家如何超越冷静的人类学观看的严峻挑战。或许可以这么说，一面是要冷静地观看，一面是要温情地呈现。简言之，这两方面指的是再现与表现这两者关系的妥帖处理。而李伟坤在这部《原乡人》系列中所体现出来的，就是他如何将这两方面的要求尽最大可能妥善结合的努力。这不是无原则的妥协，而是一种人文关怀前提下的兼收并蓄式的包容。而在《原乡人》中表现出来的人文观察与思考的深度，也体现在他如何具体呈现中国农村的“变”与“不变”这两个方面上。在这部作品中，我们看到人们再怎么离乡背井，只要物理性的家乡在，他们总要回来看看。同时，现代性的入侵，使得家乡的意义发生变化与变异的事实，也在李伟坤的细腻观察中得到反映与呈现。因此，《原乡人》系列是一部将社会变动的宏观与微观，通过拍摄者的主观呈现来加以反映的佳作。

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