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鲍昆:区志航为什么得奖?Why did Ou Zhihang win the prize?(中英文)

2018-7-26 16:31| 发布者: cphoto| 查看: 731| 评论: 0|原作者: 区志航|来自: 当代艺术观察

摘要: 《1000个俯卧撑·区志航作品展》海报展讯1000个俯卧撑——区志航作品展one thousand PUSH-UPS——Solo Exhibition of Ou Zhihang学术主持/ Academic Preside 冯原 Feng Yuan策展人/ Curator 陈观宝 Steve Chen展览时 ...

《1000个俯卧撑·区志航作品展》海报


展讯

1000个俯卧撑——区志航作品展

one thousand PUSH-UPS——Solo Exhibition of Ou Zhihang


学术主持/ Academic Preside  冯原 Feng Yuan

策展人/ Curator  陈观宝 Steve Chen

展览时间 / Exhibition Time  

2018年7月15日—2018年8月30日

July 15th, 2018 —  August 30th, 2018


开幕时间/Opening Ceremony

2018年7月15日15:00

15:00 July 15th, 2018


学术对谈/Academic Dialogue

2018年7月15日15:30-18:00

15:30-18:00 July 15th, 2018


展览地址 /  Exhibition Location

广州天河广园东路中森食博汇D区一楼觀空间

1F, D zone, Gourmet100, 

Guangyuan East Road, Tianhe District, Guangzhou


区志航接受第五届连州国际摄影年展总策展人陈卫星颁发的奖状和奖杯


编者按:连州国际摄影年展,堪称国内最具学术追求和坚持的摄影年展。2009年举办的第五届连州国际摄影年展以《在场与再现》为主题,我凭南方周末图片总监李楠、梁永驰策展,南方周末总编辑向熹任学术主持的《在这里,读懂中国——南方周末与区志航的俯卧撑》作品展,获得了年度杰出艺术家(铜奖)。“俯卧撑”作品的原创性和颠覆性,注定需要一个被认识的过程,因而也注定有一个备受争议的过程。事实证明迄今为止,“俯卧撑”仍备受争议,更何况在9年前。面对我获奖后的争议,作为评委的著名策展人、艺术批评家鮑昆老师,在博联社他的博客发表了《区志航为什么得奖?》,成为“俯卧撑”2007年首次公开展出以来,第一篇完整的学术评论,改变了很多人对“俯卧撑”的态度。之后的事实验证了他的判断。几个月之后,我凭“俯卧撑”获得了世界新闻摄影大赛(荷赛)史上很特殊的奖项——当代社会热点组图荣誉奖……在《1000个俯卧撑·区志航作品展》展出和研讨之际,特与各位分享鮑昆老师的《区志航为什么得奖?》。


《在这里,读懂中国——南方周末与区志航的俯卧撑》作品展海报


区志航为什么得奖?

鮑昆


在今年的连州摄影节上,区志航的《那一刻》经评委会最后统一意见获得铜牌奖。事后,我听到一些不太理解的意见,主要的是认为不符合今年连州大展的主题"新闻"。对这些意见,我并未当回事,认为是在预料之中的意见,因为这些年来大家对新闻摄影这个体裁的认识惯性造成的,相信大家在今后的阅读区志航作品时会慢慢释疑的。没想到,昨天碰到几个朋友又谈到区志航的作品得奖,发现"误区"委实不小,意见蛮强烈的。作为参与评选的一员,我想还是就此问题谈谈自己的看法。


以《在场与再现》为主题的第五届连州国际摄影年展开幕式


说实在的,区志航早期的作品《景观》刚刚出现时,我也非常不以为然。强烈的符号性,裸体的俯卧撑,无一不标志着时髦的"当代"性。那时也正是所谓的"当代艺术"大红大紫紫里透黑的时候。我也因此把他的作品归于时尚一族,认为不过是凑热闹的。记得那日松的映画廊给区志航举办展览,我见到那日松也明确地表达了不喜欢这批作品的态度。


第五届连州国际摄影年展开幕式现场


区志航的《景·观》属于宏大叙事,他俯卧撑面对的对象都是我们国族最标志性的文化历史符号。这种以历史为对象的当代艺术作品前几年风行一时,好像不对自己的祖宗彻底海骂一番就没有"当代"的态度一样。我曾经多次在分析当代艺术的文章中表达过这样的观点,即中国的当代艺术所批判的对象不过是"鞭尸",其观念和手段之简单说明一点也不当代,不过是新时期思想解放以来的"陈词滥调"。它对于当下复杂的中国社会并不能做出更为深刻的回答,不厌其烦地拿着中国的所谓"封建社会"(中国古代多数时期是否是封建制度,本身就是一件争议的事情)和"封建文化"说事儿,不但显得白痴,而且大有后殖民话题的嫌疑,实际上也是一个市场化的话题。我想我对区志航最早作品的反应就是基于这种认识吧。


右起:著名批评家和策展人鮑昆、原南方电视台台长区念中、第五届连州国际摄影年展总策展人陈卫星、连州国际摄影年展艺术总监段煜婷、当代艺术家区志航


不过区志航的作品后来不断出现,慢慢引起了我看他作品的耐心。记得一次看到他面对汶川地震遗址的作品时,看到他一贯的仰头对视改为低头,心里一震,觉得有"戏",看来他并不简单。再后来,他的作品就开始有意思了。他面对的已经不是那些名片式的景观,而是现实社会的"事件"了。又发现,他也将那恶俗的作品称谓"景观"弃之不用了,而改为"那一刻"。接着,区志航的作品接二连三,他面对的事件也正好是我们近年来所遭遇的一个接一个的不幸。"孙志刚事件"、"上海杨佳案"、"贵州瓮安事件"、"央视大楼失火案"、"上海塌楼事件"--,这些社会舆论热点的新闻事件,区志航都以自己的身体面对了。意义也因此渐渐浮现了。区志航在这些充满暴力和不幸的新闻发生地的俯卧撑面对中,他裸露的身体不正是最无权利和自由的民众的隐喻吗?我们一无所有,但我们没有忘记!我们还在以不屈的尊严正视。当看到这个意义时,我忽然对区志航充满敬意,也忽然感到自己对他早期的看法是否过于简单和片面?两个月前,我看到区志航和广东艺术家舒勇与蔡焕松的两个对话,发现区志航对自己的作品是有着极其清醒的认识的,而不是那些肚里无货虚张声势的当代艺术家们的东拉西扯故弄玄虚。他完全明白自己干的是什么,他强调自己的责任。


《在这里,读懂中国——南方周末与区志航的俯卧撑》作品展现场


许多朋友认为区志航的作品不是新闻作品,在一个以新闻摄影为主题的摄影节中获奖不具合法性。错!这次连州摄影节是从新闻摄影出发的主题"在场与再现",其意旨的核心就是强调摄影在历史进程中的"在场"作用和从道德良知出发的"再现"作用,区志航的作品对象全部都是新闻事件,是一种更为深刻的延伸的"在场",其独特的方式更是鲜明的表达了"再现"的姿态和责任。所以,区志航的《那一刻》无论从对象意涵到呈现方式,都完全契合"在场与再现"这一主体和主题要求,应该是最具本次连州获奖的合法性的。


鲜花

握手

雷人

路过

鸡蛋

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