我和洪火山先生認識十餘年。在交往中瞭解到他從1990年代已經開始拍攝緬甸仰光的環城火車，並且在2014到2019的六年間，進行了對仰光環城火車的系統拍攝。以我個人的淺見，像洪火山先生這樣長時間對域外的一種生存文化進行紀錄性關注，在澳門目前的攝影創作中可能也是鮮見的。 洪火山先生出生在仰光，生活、工作在澳門，這種經歷使他在本系列的拍攝中，並不是完全以「外來者」的身份進行觀察，也摻雜了他對生活記憶的追溯。同時，由於長期在澳門從事攝影活動，澳門這個「文化實驗室」的特質，又給他在攝影中帶來能夠敏銳觀察文化多元性的可能。這些影響與積累，都為洪火山先生在選擇和沈浸式拍攝本系列的過程中，提供了有力的支撐。 此次展出的作品僅是洪火山先生這個系列中的一部分，雖然這一部分主要是對人物的呈現，但還是能體會到當他觸摸亞洲文化中特有的溫潤脈搏時，那種東方式的親近感受。洪火山先生並非「外來者」的身份以及性格所然，使他沒有採用強烈視覺衝突進行創作表達，盡量避免運用鏡頭將相對貧困景觀「奇觀化」。在以歷史工業遺產為紐帶與市井生活共同構建的環境裡，在凝視一種沒有效率至上、「發展焦慮」的「反速成」生活方式中，在引發對「發展」與「保留」、傳統與現代生存智慧的思考下，實現共同生存尊嚴的體驗。 洪火山先生在拍攝中，對影響視覺敘事的要素進行了有效關照。在處理光影與材質的關係中，在面對複雜動態環境時，表現出來的觀察力和畫面的控制力，在作品中也是顯而易見。 從洪火山先生完成拍攝、初步整理到現在又是六年過去了，這些經過時間沈澱的作品，仍然能夠帶來當初那個時光的溫度，就像攝影的完整過程並不止步於展覽、畫冊中呈現一樣，有些作品會隨著時間的流動逐漸顯現出價值。
长弓 2025年3月於北京 |
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