| 潮新闻客户端 李立 美术馆体制是艺术史中的一个重要存在。艺术品要成为经典，不仅需要艺术家的奇思妙想，评论家的发现眼光，更重要的是需要美术馆的展陈。美术馆的存在，串联起了艺术家、评论家、收藏家，美术馆本身也因为展览被铭刻进了历史。这一现象不仅作用于西方艺术史，同样作用于中国艺术史，包括当代艺术，美术馆体制都具有绝对性的重要力量。
2025年秋，我在杭州市余杭区仁和街道花园村中共西镇旧址的空间内策展了“花园村影像志”摄影展，当我完成展览的那一刻突然发现，这是一次非常特殊的展览——一场与美术馆办展截然不同的展览。
与传统的艺术创作高度依赖艺术家不同的是，“花园村影像志”摄影展作者由艺术家和村民共同担纲。村民不再是观看的客体，而是创作的主体。对于摄影这样一个以“决定性瞬间”定格时间的艺术门类来说，肖像是最具有感染力的对象之一。我和摄影家石战杰教授选取了花园村各个职业的村民，他们或为教师、或为学生、或为职业经理人、或为乡村歌手、或为健身达人、或为致富能手，或为早餐店的老板，或为外来务工人员……他们来自各行各业，但都有一个共同的身份——花园村村民。
“花园村影像志”摄影展的与众不同还表现在这是一场没有嘉宾、没有剪彩、没有讲话、没有锣鼓喧天的展览。我们想完成一场与花园村村民的约会，在时间的延长线上像一朵花一样静悄悄地开放。这个方式可以追溯到2025年初。那一天，我和石战杰教授策划了“新春全家福”照片，其目的就是为村民送上我们的新年祝福。在“新春全家福”活动中，同样没有嘉宾、没有剪彩、没有讲话，所有的表达都浓缩在镜头前，只有村民们的笑脸回荡在西镇旧址。没有想到的是，“新春全家福”活动获得了新华社的高度关注。“花园村影像志”在策展中延续了“新春全家福”的工作流程，以丰富的照片表现了花园村的建筑、街道、水域、交通，以村民的肖像展现了花园村的精神共富。
“花园村影像志”不为名利，切实将“文艺赋美”的初心坚持到底。村民们的参观是自发的，感叹是随意的，“这是我的家”“那是我家的苗木”“那是某某某”不断回响在展场上。展览结束后，我们将把所有的肖像作品无偿送给村民，把花园村的风光送进花园村的村史馆、装裱进村委大楼。未来的日子，我和石老师准备出本书，在我们的构思中这是一本图文搭配、装帧新颖的书，从左边打开是石老师的影像，从右边打开是我写的文字，它的标题就是《花园村影像志》。
就在前不久，中宣部联合7部委发布了《“文艺赋美乡村”工作方案（2025－2027年）》，方案中明确指出“用好各类乡村文化空间。依托新时代文明实践中心（所、站）、基层综合性文化服务中心、乡村广场、礼堂、戏台、农家书屋等阵地，组织开展多种类型的文艺活动和文化服务，丰富空间内容，提升服务品质。”“花园村影像志”的实践证明了“文艺赋美”的路走的是对的，正是在花园村摄影展上我们用反美术馆体制的方式策展了一场最朴实的艺术活动，那是“新大众文艺”的生动实践，那是村民共建、共享、共融的艺术现场，那一刻村民认识了自己，艺术乡建的历史上多了一个花园村。 （作者系浙江传媒学院副研究员、硕士生导师、浙江省首批省级文化特派员） “转载请注明出处” |
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