第三部分“世间沧海” 刘力仍摄
“三部曲”的观看与思考 刘力仍的《澳门影像三部曲》已超越普通摄影集的范畴，成为一次以影像为媒介展开的严肃社会思索。它为澳门的当代视觉书写提供了坚实的参照，亦示范了如何借由摄影媒介，诚恳而深刻地介入一座城市的记忆构造与现实认知。在此意义上，该著作已跃出个人创作疆界，成为解读当代澳门社会转型的一份不可或缺的视觉备忘。 二〇二五年，澳门摄影界呈现一个耐人寻味的现象：三位背景相似（均生于一九六〇年代，一九九〇年代移居澳门）的创作者——刘力仍、严芳及笔者本人，不约而同举办了以澳门社会观察及身份省思为核心的摄影展览。这些实践共同呈现出一种游离于本地主流视野之外的自觉与独立姿态。 将《三部曲》置于此脉络中审视，其定位更为明晰。相较于严芳在《寻梦园》中营造的私密“梦幻双城”，或笔者于《基因绵延》中对迁徙命题的个人化追寻，刘力仍的《三部曲》更侧重对社会结构与集体心态的视觉剖析，蕴含明确的公共性与历史意识。 从摄影题材角度看，澳门独特的历史层叠与社会形态，持续吸引着外部严肃摄影界的关注，然而这种关注与本地主流创作趣味之间常存在错位。此现象并非孤例，如中山已故摄影家梁厚祥先生（一九四八年至二〇二二年）早年系统拍摄澳门荔枝碗船厂的《船殇》系列，便是一个深具历史厚度、方法论自觉且获跨区域认可的案例。有关《船殇》系列这类创作，有机会我再为大家介绍，无论创作者来自何方，其路径与成果都应为澳门摄影业界带来更多关注、借鉴与内在反思。 陈显耀 当前报纸日期：2026 年4月4日 星期六 |
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